Статья посвящена музыкальному воплощению солярного символа древних цивилизаций, концептуализированного как «птица рассвета». Авторы анализируют смысловое поле «птицы рассвета» в классической (Низами Гянджеви) и современной поэзии (Мохаммад Таки Бахар и Мир Мехди Этимад) на персидском и азербайджанском языках, выявляют спектр интерпретаций и особое значение для музыкальных традиций Ирана и Азербайджана периода революционных движений 19051911 и 19411946 годов. Показано, что появление одноименной песни «Птица рассвета» на персидском и азербайджанском языках связано с типичной для устной музыкальной традиции в целом трансмиссией инструментальной мелодии-«увертюры» (pīsh-darāmad) в вокально-инструментальный жанр «тасниф». Важную функцию эта мелодия выполняет в киномузыке, написанной выдающимся азербайджанским композитором Фикретом Амировым (19221984) к фильму «Рассвет» (1960). Выраженная средствами симфонического оркестра в сочинении «Азербайджанское каприччио» (Амиров, 1961), «птица рассвета» приобрела всечеловеческое звучание, став гимном свободы и победы света над мраком и тиранией.
Ключевые слова: Фикрет Амиров, симфоническая музыка, Мортеза Ней-Давуд, традиционная музыка Ирана, традиционная музыка Азербайджана, дастгах, тасниф, Низами Гянджави, Мохаммад Таки Бахар, Мир Мехди Этимад

The article explores the musical expression of the ancient solar symbol known as the ‘bird of dawn’ and received a vivid visual embodiment in the civilizations of Egypt and Mesopotamia. The authors analyze the semantic field of ‘birds of dawn’ in classical (Nizami Ganjavi) and modern poetry (Mоhammad Taki Bahar and Mir Mehdi Etymad) in Persian and Azerbaijani languages, identify the range of interpretations and its iconic character for the musical traditions of Iran and Azerbaijan during the revolutionary movements of 19051911 and 19411946 years. It is shown that the appearance of the song ‘Bird of Dawn’ in Persian and Azerbaijani languages is associated with the transmission of the instrumental melody-‘overture’ (pīsh-darāmad, dastgāh-i Māhūr) into the vocal-instrumental genre tasnīf, which is typical for the oral musical tradition as a whole. This melody performs a similar function in the film music written by the outstanding Azerbaijani composer Fikret Amirov (19221984) for the film ‘Dawn’ (1960). However, expressed by means of the symphonic genre in ‘Azerbaijani Capriccio’ (1961, F. Amirov), ‘the Bird of Dawn’ acquired a all-human sound as the hymn to freedom and the victory of Light over darkness.
Keywords: Fikret Amirov, symphonic music, Morteza Neidavud, traditional music of Iran, traditional music of Azerbaijan, dastgāh, tasnīf, Nizami Ganjavi, Mohammad Taqi Bahar, Mir Mehdi Etimad