ХХ вя ХХЫ ясрин мусиги дили вя цслубу даим дяйишян вя инкишаф едян бир просесдядир. Бялли олан тязащцрляря йени перспективдян йанашма, яввялки дюврлярин тяжрцбясиня гайыдыш, синтез идейасы мцасир мусигинин апарыжы жящятляриндяндир. Мусиги мядяниййятинин иллярля ялдя етдийи наилиййятляр бу эцн даим тяжрцбядян кечир вя йениляшир. Йени яср - синтез ясридир вя мейдана чыхан щяр йени ясярдя яввялки дюврлярин мусиги мядяниййяти иля сабит баьлылыг вар. Дцнйа цзря мусигинин ващид инкишаф просеси мящз бу баьлылыг нятижясиндя давам етмякдядир.

        Щазырки мусиги постмодернизминин ясас жящятляриндян бири щям дя ондан ибарятдир ки, сцрятли инкишаф просесиндя йени мусигидя фяргли иш цсуллары ахтарышы, онларын дярк олунмасы вя мяналандырылмасы баш верир. Дцнйа мусиги тяжрцбясинин эюстярдийи кими, бястякарлыг сяняти кяшф сянятидир вя бу эцн бялкя дя щяр замандан даща артыг бир шякилдя, юзц дя дювря мцвафиг олараг ян сон тязащцрлярин цзя чыхарылмасы тяляб олунур. Мусигинин диэяр елм вя инжясянят сащяляри иля ялагяси артыр: мусигили-фялсяфи (интеллектуал), рийази - конструктив (ямяли), семиотик - лингвистик (дилчилик, дилшцнаслыг) амилляр юн плана кечир. Йаранмыш ясярлярдя мусигидян кянар башланьыж (фялсяфя, поезийа, щяндяся) иштирак едир.

        Тарихя нязяр салдыгда айдын олур ки, дцнйанын бир чох эюркямли шяхсиййятляри мусигинин дягиг елмлярля ялагясини щяр заман вурьуламышлар. Мясялян, Йцксяк Ренессанс инжясянятинин ясасыны гоймуш италйан бойакары, щейкялтяраш, мемар, алим вя мцщяндис Леонардо да Винчи цчцн инжясянят вя елм айрылмаз сурятдя бир-бири иля баьлы олмушдур. Л. да Винчи сяняти универсал дил кими баша дцшмцш, рийази елмляри дцнйа сирляринин ачары адландырмышдыр. Елм вя инжясянятин ян мцхтялиф сащяляриндя етдийи кяшфлярля юз дюврцнц габаглайан дащи конструкторун ашаьыдакы фикрини хатырламаг йериня дцшярди: “Рийази елмлярин, щесаб вя щяндясянин, рягям вя юлчцлярин кюмяйиня архаланыб ирялийя доьру щярякят един. Чцнки рийази цсул вя гайдалардан истифадя олунмадан, щеч бир инсан тядгигаты эерчяк, щягиги елм щесаб олуна билмяз” (1).

        Бяллидир ки, камил сянят ясярляринин яксяриййяти дягиг рийази щесабламалар васитяси иля мейдана чыхмышдыр. Бизя мялум олан тарихи шяхсиййятлярдян Платон, Пифагор, Парфенон, Пачоли, Данте, Мотсарт, Хлебников, Борхес, Челси бу елмя мцкяммял шякилдя йийялянмишляр. Рийази уйьунлуг бцтцн дюврлярдя вя бцтцн эюркямли елм вя инжясянят усталары тяряфиндян гиймятляндирилян цнсцр олмушдур. ХХ ясрин нящянэ сималарындан бири, Йени Вйана мяктябинин баниси ве додекафонийа техникасынын йарадыжысы олан Арнолд Шюнберг ряссам досту Васили Кандинскийя йаздыьы мяктубунда сюйлядийи кими, “Бцтцн формалар, бцтцн дцшцнцлмцш цнсцрлярин щамысы бу вя йа диэяр дяряжядя рийазиййат вя йа щяндяся, “гызыл кясишмя”, йахуд “гызыл бюлэц” вя буна охшар шейлярля ялагядардыр”(2). Мусигидя йени ифадя васитяляри йарадан вя мцхтялиф сащялярдя - мелодийа, ритм, мягам, полифонийа, оркестр палитрасы, мусиги формасына даир бцтцн йарадыжылыьы бойу новатор ахтарышларында олан эюркямли бястякарымыз Гара Гарайевин ясярляриндя дя рийази ганунауйьунлуглар мювжуддур (“12 фуга” вя скрипка консертиндяки рийази йердяйишмяляри йада салаг). Бястякар рийази ганунауйьунлуглар барядя ашаьыдакылары сюйлямишдир: “Мусиги - дягиг сянятдир. Щейкялтярашлыг кими дягигдир. Гядим заманларда дягиг елмлярин нцмайяндяси олан Пифагор вя диэярляринин ейни заманда мусигичи олмасы ябяс йеря дейилди. Беля демяк олар ки, щям рийазиййат, щям дя щейкялтярашлыг - инсанын ич дцнйасында юзцня йер алан мусигинин мцхтялиф тятбиг олунма сащяляридир” (3). Демяли, рийази ганунауйьунлуглар щаггында эюркямли сяняткарларын тясяввцрляри бир-бириня охшар олуб, йаратдыглары камил бядии сянят ясярляриндя тяжяссцмцнц тапмышдыр. Бу мцтяфяккирляр рийази мцтянасибликляри щейкялтярашлыг, ряссамлыг вя мусигинин “сарсылмаз гануну” щесаб едя-ряк, инжясянятин мцтляг щяндяси ясасыны мцяййян етмяйя чалышмышлар.

        Гейд едяк ки, дягиг елм сащяляри иля мусигинин ялагясиня дайагланан бир сыра фярди консепсийалар мювжуддур. Мусигинин елм вя инжясянят сащяляри иля гаршылыглы ялагяси мцасир дюврдя хцсуси олараг диггят мяркязиндядир вя бястякарлары йахшы дцшцнцлмцш моделляр ахтарышына сювг едир. Бундан ютрц щятта бир сыра мянтиги цсул вя васитяляр вардыр ки, онлары бязян “интеллектуал ойунлар” да адландырырлар (4).

        “Интеллектуал ойунлар” дедикдя рийазиййат, лингвистика, эенетика, семантика кими елм сащяляриндя эениш интишар тапан “код” анлайышынын мусигидя дя тятбиг олунмасы нязярдя тутулур. Ясярдяки “код - ишаряляр” васитясиля мцяллифин гурашдырдыьы дахили “фяндляр”ин йозуму мцхтялиф зещни ойунлар цчцн эениш мейдан ачыр. Беля ки, “код” - мусиги иля щаггында сюз ачдыьымыз сащяляри йахынлашдырыр. Мусигишцнаслыг елминин терминолоъи системиндя бу проблемин щяля йетяри гядяр арашдырылмамасы сябябиндян, щазырки мягаляни мусигидя сяс-кодларын, йахуд сяс символларын юйрянилмясиндя атылан илк аддым щесаб етмяк олар.

        Мусигидя сяс символларынын нювц чохдур. Бу ися щямин проблемин тядгигиня олан мараьы даща да артырыр. Мусиги тарихиндян бялли олан нцмуняляря цз тутараг демяк олар ки, сяс символлары ичярисиндя ян эениш йайыланы ад вя сойадын криптограм (филол.- ишарялярля йазылмыш эизли йазы, шифря) шяклиндя ифадясидир. Ону щямчинин монограм, анаграм, автоситат да адландырмаг олар. Юз башланьыжыны дилшцнаслыг, ядябиййат, филолоэийа кими сащялярдян эютцрян бу кими ифадяляр адятян эениш имканлара малик олур. Мясялян, монограм - бир нечя баш щярфин щюрэц шяклиндя усталыгла бир-бириня кечирилмяси демякдир. Йахуд анаграм - ядябиййатда эениш тятбиг олунмуш бир цсулдур. Онун кюмяйи иля бир кялмянин щярфляриндян башга сюз дцзялтмяк олур (мясялян, фил-лиф, кялям-мяляк, сян-няс, йас-сай, шад-даш, до-од, мян-ням, гара-араг, нот-тон вя с.).

        Рягям вя щярфляр цзяриндя гурулан эизли мяна вя символлара мусигидя щяля гядим заманлардан бяри тясадцф олунмушдур. Мараглыдыр ки, “нотларын щярф вя щежалардан дцзялдилмяси кечмишин дащи полифонистляри тяряфиндян севилян бир цсул иди” (5). Щярфляр ясасында мювзу - символларын гядимдян бяри тятбиги (Ъоскен Депре, Иощанн Себастйан Бах) ХХ ясрин бир чох бястякарлары (Албан Берг, Дмитри Шостакович, Серэей Прокофйев, Николай Мйасковски) тяряфиндян давам вя инкишаф етдириляряк, коллаъ техникасы вя полистилистика иля ялагядар йени бир мярщяляйя гядям гоймушдур.

        Мялумдур ки, дащи алман бястякары И.С.Бах юз сойадынын баш щярфлярини (БАЖЩ) шифряляйяряк, сяс символлары арасында бу эцня гядяр тясадцф олунан ян мцкяммял бир нцмуня йаратмышдыр. Йцксяк зещни инкишафынын нятижясиндя бяшяриййятя ярмяьан етдийи “Фуга сяняти”ндя о, “усталыгла гурулмуш гялиз полифоник цсуллара ял атараг” (6) сойадыны монограм шяклиндя мусиги тарихиня еля дащийаня щякк етдирмишдир ки, бунунла щям чохясрлик тцринэийалы Бах - мусигичи няслини зирвяйя ужалтмыш, щям дя кяшф етдийи сяс-символлары иля юзцндян сонракы бястякарларын йени-йени йарадыжылыг импулсларына тякан вермишдир. Ашаьыдакы нцмунядян эюрцндцйц кими, щаггында данышдыьымыз монограм цчлц фуганын сонунжу (хроматик) мювзусунун ясасыны тяшкил едяряк, полифоник инкишаф цчцн там йарарлыдыр :

       

        Мялумдур ки, Бахдан сонракы бястякарлар да мусигидя сяс символларына мцражият етмишляр. Бязян ачыг, бязян ися эизли шякилдя сойадын щярфляриндян монограм гурашдырмаг дцнйа мусиги тяжрцбясиндя тясадцф олунан бир щала чеврилмишдир. Мясялян, Роберт Шуманын “Карнавал” фортепиано силсиляси яввялдян сона гядяр онун сойадындакы сясляр (АСЖЩ) цзяриндя гурулуб. Мцяллиф бу ясяри “дюрд нот цзяриндя кичик сящняляр” адландырмыш вя еля илк сящифядя (“Преамбула”) щямин фикри ачыг шякилдя ифадя етмишдир. Силсилянин хцсусиля ики пйесиндя сяс символлары айдын шякилдя юз ифадясини тапыр (“Сфинксляр” вя “Рягс едян щярфляр” - №10, А.С.Ж.Щ. вя онун эцзэцлц С.Ж.Щ.А. варианты):

        “Сфинксляр”

       

        “Рягс едян щярфляр”

       

        Бязян эизли шякилдя ифадя олундуьуна эюря, сяс символларыны ашкар етмяк щеч дя асан олмур. Мясялян, Клод Дебцсси “Гар цзяриндя аддымлар” (№6) адлы фортепиано прелцдцндя юз адыны вя сойадыны эизли бир шякилдя ясяря шифрялямишдир. Бястякарын йарадыжылыьында символизмя олан мейллилийи нязяря алсаг, бу заман онун сяс символларына мараьынын сябяби айдын олур. Ясярдя важиб жящят д-молл тоналлыьынын бястякар сойады иля сясляшмясидир. Бу щягигятян эюзял тапынтыдыр. Илк ики ханядя мцяллифин сойады - Д-Е-Б (Дебуссй - д, е, б), нювбяти цч ханядя ися ады - У-Ж-А (Жлауде - ж, д, а) усталыгла шифрялянмишдир :

       

        Бязи щалларда ися сяс символлары бястякар йарадыжылыьынын автобиографиклийини там олараг цзя чыхарыр. Айдын олур ки, мцяллифин тяк бир ясяриндя дейил, бир чох ясярляриндя ад вя сойадын баш щярфляри шифрялянмишдир. Мясялян, Дмитри Шостаковичин “ДС(ес)ЖЩ” монограмы 8 сайлы симли квартетля йанашы, онун 1, 5, 10 вя 11 сайлы симфонийаларында, скрипка консерти вя “Катерина Измайлова” операсында, фортепиано триосу вя “Беш эцн, беш эежя” кинофилминя мусигидя дя юзцнц эюстярир. Бу ясярлярдяки чохсайлы ситатлар, автоситатлар, квазиситатлар, аллцзийалар, монограм, парафраза, тематик шякилдяйишмяляр иля Шостакович мусигисиндя криптограмын ойнадыьы ролу айдын эюрмяк олур :

        10 сайлы симфонийа, ЫЫЫ щисся

       

        Ад вя сойадын ясасында гурулмуш эизли сяс символларына Едисон Денисов (“Ин Део сперавит жор меум”, “Иса Мясищин щяйаты вя вяфаты”, “Гара булудлар”, “Игор Стравинскинин хатирясиня канон - итщаф”, Еврипидин “Медейа” фажиясиня мусигидя “ЕДЕС”), Алфред Шнитке (3 сайлы симфонийа, хор цчцн “ин Д” мессасындан “Эратиас”да “СЖЩ(ниттке)”, Пйер Булез (“Мессаэесгуиссе”), Албан Берг (“Камера консерти”) вя диэярляринин ясярляриндя дя тясадцф етмяк мцмкцндцр. Е.Денисов демяк олар ки, бцтцн йарадыжылыьы бойу юз ад вя сойадынын символларына мейл эюстярмишдир. Онун йарадыжылыьынын 1960-80-жи илляри ярзиндя бу хроматик интонасийа даща тез-тез тясадцф едилир. “Сон дювря аид ясярлярдя гошалашмыш йарым тонларын ролу ян мцхтялиф комбинасийаларда даща да эцжлянир. Мараглыдыр ки, бу цч щярфин ики дяфя тякрары заманы цчсясли мотив вя онун инверсийасы ямяля эялир” (7).

       

        Гейд едяк ки, Гара Гарайев йарадыжылыьында сяс символларынын (ЭАРА) мювжудлуьу барясиндя мараглы мялуматлар вардыр ки, бу да щеч шцбщясиз, бястякар йарадыжылыьынын тядгигиндя йени цфцгляр ача биляр. Щаггында сюз ачдыьымыз монограмын кварта гурулушуну (а-д-э) вурьулайан Заур Фярщадов (8) онун кварта - секунда (д-э-а), йахуд секунда - кварталы (э-а-д) щюрэц шякилдяйишмяляриндян сюз ачыр. Тядгигатчы бу сяс символунун мцхтялиф дюврлярдя йазылмыш бир чох ясярлярдя (“Кюнцл няьмяси” кантатасы, 1 сайлы симфонийа, “Албан рапсодийасы”, “Йедди эюзял” вя “Илдырымлы йолларла” балетляри, 3 сайлы симфонийа) мювжудлуьундан бящс едир вя щямин ясярлярин мелодийа, щармонийа, ритм, вариантлы инкишаф принсипляриндя юзцнц эюстярмясини гейд едир. Шцбщясиз ки, щямин ясярляр бу сащядя эяляжяк тядгигатлара йол ача биляр.

        Мусигидя сяс символларынын еля бир нювц дя вардыр ки, бу да бястякарын юзцндян яввялки дювр бястякарынын ад вя сойадына шифрялянмиш код шяклиндя мцражият етдийи сяс символларыдыр. Бу жцр щаллар сянятя вя сяняткара дяйяр вермякдян, бюйцк ещтирамла йанашмагдан иряли эялир. Нцмуняляря цз тутаркян, Ференс Лист, Роберт Шуман, Отто Барблан, Серэей Рахманиновун ясярляриндяки “БАЖЩ” мювзусу иля растлашырыг. Бир-бириндян цслуб етибариля тамамиля фярглянян ики устад арасында мяняви баьлантыйа даир чохсайлы нцмуняляря раст эялмяк олур вя бу нцмуняляр мцасир бястякарларын ясасян “БАЖЩ” (Едисон Денисов - “БАЖЩ” дивертисменти, Роза Ауслендерин шеири ясасында “Бажщфуэе”; Алфред Шнитке - фортепиано квинтети) вя “ДСЖЩ” (Е.Денисов - саксофон вя фортепиано цчцн соната ; В.Силвестров - Постлйудийа “ДСЖЩ”) монограмына мцражияти иля ялагядардыр.

        “БАЖЩ” монограмына мцражият едян С.Рахманиновун щ-молл етцд-шякли бу нцмуняляр ичярисиндя хцсусиля йаддагаландыр. Ясярдя диггяти жялб едян бир сыра жящятляр мараг доьурур: монограм эизли шякилдядир, илк бахышда ону танымаг гейри-мцмкцндцр. Дебцссинин “Гар цзяриндя аддымлар”прелцдцндя олдуьу кими, бурада да дягиг тоналлыг сечими диггятдян йайынмыр. Хатырласаг, И.С.Бах “Фуга сяняти”ндяки монограмы мящз щ-молл тоналлыьында гурмушду. Одур ки, Рахманинов щям дащи сяняткара бюйцк ещтирам яламяти олараг, щям дя онун йарадыжылыьында юзцнямяхсус мяна кясб едян щ-молл тоналлыьыны ясас эютцряряк эизли монограм йаратмыш, нятижядя ики мцхтялиф дювр сяняткарларынын адлары бир ясяр дахилиндя ябядиляшмишдир :

        С. Рахманинов - щ-молл етцд-шякли

       

       
Алфред Шнитке йарадыжылыьында ися “БАЖЩ” символ-монограмынын бюйцк ящямиййят кясб етмяси барясиндя эениш данышмаг олар. О, юзц бу монограма даир мараглы фикирляр сюйлямишдир: “Инсанын бир шяхсиййят кими кясб етдийи ящямиййят адятян онун адынын мянасы иля там цст-цстя дцшцр. Ещтимал ки, щяйатда бу кими жящятляр тясадцфи олмур. “Бах” нюгтясиндя щеч бир шейля мцгайися олунмайажаг дяряжядя нящянэ вя мцкяммял бир сима жямляшмишдир. Бу, онун сойадынын мусигидяки ящямиййятиндян хябяр верир. Щятта мцяййян мянада онун ады мусиги тарихинин рямзиня чеврилмишдир. Бу символу истяр тонал вя атонал, истярся дя хроматик шякилдя щармонизя етмяк мцмкцндцр. Ондан серийа гурашдырмаг олар, мювзунун дар интонасийайа малик олмасында щятта микроинтерваллыьын рцшеймлярини беля эюрмяк мцмкцндцр” (9). Демяли, бу мотив - символ, кясб етдийи тарихи ящямиййятдян башга, щям дя тонал, атонал вя хроматик бирляшмялярин бир-бири иля узлашмасына йол ачыр.

        Бурада диггяти жялб едян бир мараглы мягам да вардыр. Айры- айры бястякарларын ад вя сойадындакы сяс символлары бир-бири иля сых баьлыдыр вя бюйцк тарихи мясафяляр беля онлара янэял ола билмир. Бах, Шуман, Шостакович, Шнитке монограмларынын арасындакы охшарлыьа диггят йетиряк (БАЖЩ, ДСЖЩ, АСЖЩ, СЖЩ(ниттке). Ики мцштяряк “до - си” интонасийа юзяйи мусиги тарихиндя сяс-символларынын башлыжа структур модели олдуьуну бир даща исбатлайыр. Ян важиби ися одур ки, бу символлар юз дахилиндя мусигинин язялиндя дуран яввялинжи вя сонунжу сясляри ещтива едир (!).

        Бязян мусиги ясярляриндя щяр щансы бир бястякарын щяйатында мцяййян из гоймуш шяхсин анаграмына да тясадцф едирик. Чох вахт бу гябилдян олан ясярляр форма етибариля силсиля ямяля эятирир вя итщаф характериня малик олур. Роберт Шуманын “Абеээ” вариасийалары, Албан Бергин “Лирик сцита”сы, Гара Гарайевин скрипка вя фортепиано сонатасы, Фяряж Гарайевин “Ин мемориам” вя диэяр ясярляри бу мянада бир сыра цмуми жящятляря маликдир. Шуманын фортепиано цчцн “Абеээ” вариасийаларында мювзунун илк беш ноту (а-б-е-э-э) бястякарын Манщеймдя таныш олдуьу бир гадынын сойадыдыр:

       

        Йени Вйана мяктябинин эюркямли нцмайяндяси Албан Бергин “Лирик сцитасы” (2 сайлы симли квартет) да бу гябилдян олан сяс символлары иля зянэиндир. Бу ясярдя ики символун вящдятиня (“БАФЩ”) наил олан бястякар юзцнцн вя севдийи гадынын (Албан Берг, Щанна Фукс) мусиги анаграмларыны рийази ганунауйьунлуглара ясасян бюйцк сяняткарлыгла гурмушдур. Цмумиййятля гейд едяк ки, бу эюркямли бястякарын мусиги ясярляриндя сяс символларынын ачыг вя йахуд эизли бир шякилдя мювжудлуьу щяр заман марагла гаршыланмышдыр. Онун ясярляриндяки сяс символлары мусигишцнаслары йени-йени тядгигатлара, мцасир бястякарлары ися даща фяргли ахтарышлара вадар едир. Йадымдадыр, композисийа дярсляринин бириндя Хяййам Мирзязадя А.Берг мусигисиндяки эизли сяс символларынын тядгиги иля баьлы фикирлярини бизимля бюлцшяряк, онун йарадыжылыьына даир о вахтлар йенижя няшр олунмуш бир китабдан (10) мараглы мягамлара тохунмушду. Сонралар щямин тядгигат ишиня бир даща нязяр салараг йягин етдим ки, Бергин “Лирик сцита”сынын мусигисиндяки чохсайлы рягямляр (10, 23) вя сяс символларынын 12 тонлу серийа техникасы иля узлашмасы, ад вя сойадын баш щярфляринин додекафон методу иля эизлядилмяси, диэяр бястякарларын ясярляриндян мусиги ситатларынын (о жцмлядян, Р.Вагнерин “Тристан вя Изолда” операсындан “щясрят мювзусу”) дахил едилмяси йарадыжы тяхяййцлцн ня гядяр тцкянмяз олдуьуну бир даща исбатлайыр.

        Азярбайжан мусигисиня кечид аларкян айдын олур ки, Гара Гарайевин скрипка вя фортепиано сонатасынын йухарыда нязярдян кечирилян нцмуня иля мцяййян дяряжядя бянзярлийи вар. Гара Гарайевин сонатасы да итщаф характерли монограмын силсиля шяклиндя тягдимидир. Мялум олдуьу кими, бястякар бу ясярдя илк мусиги мцяллими Владимир Козловун хатирясиня бир тющфя олараг, онун адынын баш щярфляри ясасында “В-ла-д-ми-ре” монограмыны йаратмышдыр. Тясадцфи дейил ки, бу ясярдя драматурэийанын ачары мящз щямин монограмдыр:

       

        Форма етибариля щям силсиля ямяля эятирян, щям дя итщаф характериня малик олан нцмунялярдян бири дя Фяряж Гарайевин симли квартет цчцн “Ин мемориам...” ясяридир. Щятта дейя билярик ки, бу композисийа йухарыда нязярдян кечирдийимиз нцмунялярин давам вя инкишафы кими юзцнц эюстярир. Албан Бергин хатирясиня щяср олунмуш бу мараглы композисийанын алты щиссяли гурулушуна нязяр салдыгда айдын олур ки, ясяр АлБАН БЕРЭ анаграмы цзяриндя гурулуб. Щиссялярин ардыжыллыыьы ашаьыдакы кимидир:

        1.Бир нот цзяриндя инвенсийа А(лбан); 2. Ики нот иля интерлцдийа А Б(ерэ); 3. Цч нот иля интермеззо А Б А; 4. Дюрд нот иля икинжи интерлцдийа А Б А Б; 5. Ики нот иля матям маршы вя он нот иля трио Е(р)Э + 8; 6. Он ики нот иля жантус - фирмус вя ситатларла жода.

        Эюрцндцйц кими, бу конструктив ясярдя А.Бергин анаграмы тядрижян мейдана чыхарылыр вя щяр нювбяти щиссядя онун ад вя сойады ясасында йени бир сяс ямяля эялир. Беляжя силсилядя мянтиги инкишаф бир ан беля позулмур, финалда ися анаграм жантус-фирмус шяклиндя эюстярилир.

        Цмумиййятля, Фяряж Гарайевин йарадыжылыьында мусигили анаграмлара бир сыра диэяр ясярлярдя дя раст эялмяк мцмкцндцр. Тядгигатчы А.Ямращованын гейд етдийи кими, “Фяряж Гарайевин ясярляриндя чохлу сайда адлар вар: “Гоййа вя Годо, Берг вя Крамб, Мотсарт вя Шюнберг ... Ясярлярин интонасийалы драматурэийасынын дярин гатларында ясасян анаграмдан истифадя олунур: ики ифачы цчцн Соната вя Постлцдийада гадын ады [М(и)-Р(е)(и)НА]; Симли квартет цчцн Сцитада АБА БЕЭ (сяс драматурэийасы бу ясярдя австрийа бястякары Албан Бергин адынын тядрижян кристаллашмасы ясасында йетишир); С.Беккетин пйеси цзяриндя гурулмуш инструментал театрда мювжуд олмайан, лакин эюзлянилян персонаъын адынын (Э(о)до(т)) сясляндирилмяси; Е.Дикинсонун мятни ясасында йазылмыш “...а Жрумб оф мусиж фор Жрумб” адлы ясярдя америка бястякары Жорж Крамбын сойадынын ядяби бир тярздя истифадяси буна мисал ола биляр” (11).

        Гейд едяк ки, мцасир дюврдя сяс символларынын ясяря дахил едилмяси цчцн даща эениш имканлар вар. Он ики тонлу техника (А.Берг - “Лирик сцита”да “БАФЩ”; А.Шнитке - фортепиано консерти вя ВЫ сайлы симфонийада “БАЖЩ”; Е.Денисов - “Гара булудлар” да “ЕДЕС” формулунун серийа техникасы иля вящдяти), коллаъ, аллцзийа, ситат, квазиситат, полистилистика (Ф.Гарайев - “Ин мемориам...”, “...а Жрумб оф мусиж фор Жрумб” вя с.), пуантилист техникасы, сонор сясляр, рийази щесабламалар (А.Веберн, П.Булез, К.Штокщаузен) васитясиля ян мцхтялиф “интеллектуал ойунлар” щяйата кечирмяк мцмкцндцр. Беля гянаятя эяля билярик ки, сяс символлары (“БАЖЩ”, “АСЖЩ”, “ДСЖЩ”, “ЕДЕС”, “СЖЩ(ниттке)” вя с.) иля ясяря хцсуси бир мяна дахил етмяк олур. Мцасир дюврдя сяс символлары вя онларын ясасында гурулмуш рийази йердяйишмяляр йени цсул вя васитялярин сайясиндя важиб драматуръи вя композисийа пунктлары йарадыр.

        Вя сонда. Бу эцн “сяс драматурэийасы”ндан бир фактор кими даща эениш бящс етмяк мцмкцндцр. Сяс символлары мцасир мусигидя щям дя ъанрын мцяййянляшмямяси кими важиб бир жящяти габарыг цзя чыхарыр. Щяр мянада мювжуд стереотиплярдян узаглашмаьа мейллилик, ифадя васитяляринин минимума гядяр редуксийасы бястякар йарадыжылыьында бялли олан ъанрлардан имтина олунмасы иля нятижялянир. Бу мянада сон онилликляр В.Лцтославски, Е.Денисов, В.Силвестров, А.Кнайфел, Д.Смирнов, А.Вустин, Ф.Гарайев, Ж.Аббасовун йарадыжылыьында фярди композисийа структурларына вя мцхтялиф инструментал тяркибляря эениш мейдан ачан “Постлцдийа” адлы универсал бир ъанрын мейдана чыхмасы эюрцнцр ки, тясадцфи дейил. Мялум ъанрлардан узаглашма тенденсийасы щям дя фярдиляшмянин важиб тяряфляриндян бириня чеврилир. Бу мяжрада Азярбайжан бястякарларынын ясярляриндяки сяс символлары Шярг вя Гярб мусиги цслублары арасында говушма нюгтяляри йарадыр, еляжя дя дцнйа мусигисиндя баш верян просеслярин Азярбайжан мусигисиндя юзцнц эюстярмясиндян даща эениш сюз ачмаьа имкан верир.

        ЯДЯБИЙЙАТ

        1.Гастев А. Леонардо да Винчи. М.: «Молодая гвардия» (Жизнь замечательных людей. Сер. биогр.), 1984, с.211.

        2.Шохман Г. Параллели духа (Читая переписку Арнольда Шенберга с Василием Кандинским) // Советская музыка, 1990, №7, с.73.

        3.Караев К. Научно - публицистическое наследие. Б.: «Элм», 1988, с.403.

        4.Саввина Л. Звукоорганизация музыки ХХ века: семиотические проблемы исследования // Музыкальная Академия, №2 – 2008, с.121.

        5.Мухаринская Л. Соната для скрипки и фортепиано К. Караева // Кара Караев. Статьи, письма, высказывания, М. «Советский композитор», с.241.

        6.Кончевский Н. «Искусство фуги» Баха (история публикаций и проблемы текстологии). // И.С.Бах. Искусство фуги. Издание для фортепиано. М. «Музыка», 1974, с.3

        7.Холопов Ю, Ценова В. Эдисон Денисов. – М. : Композитор, 1993, с. 83.

        8.Фархадов Р. Учитель и ученик : контекстологии // Музыкальная Академия, №3 – 2006, с.64.

        9.Чигарева Е. Семантическая организация в произведениях А. Шнитке 70-80-х годов // Аспекты теоретического музыкознания. Л., 1989, с. 146.

        10.Жисупова Ж, Ценова В. «Драма сердца» и 12 звуков : О Лирической сюите Альбана Берга. - М. : Московская Государственная Консерватория, 1998.192 с.

        11.Амрахова А. Возможные миры…// Музыкальная Академия, № 1 – 2004, с.25.