Кямаля ЯЛЯСЭЯРЛИ
Мялум олдуьу кими, мцасир ясярдя ифадя едилян бядии идейаны дяриндян дярк етмяк цчцн артыг мялум олан цсул вя васитяляр кифайят дейилдир. Бурада биз мцасир щуманитар биликляр мяжмусу олан интертекстуал (полистилистик) тящлиля цз тутмалы олуруг. Яввялжя ону гейд едяк ки, ХХ яср мядяниййят вя инжясянятиндя (ялялхцсус бядии ядябиййатда вя ряссамлыгда) эениш интишар тапан бу анлайышын (лат. интер - баьланты; текстуаллыг - мятня там уйьунлуг) ясасыны франсыз постструктурализминин башчысы Й.Кристева гоймушдур. Мятнлярарасы гаршылыглы ялагя мясяляляри, мювзуларын йенидян ишлянилмяси интертекстуал мятня хас олан жящятлярдир. Гярб вя рус мусигишцнаслыг елминдя бу проблем сон онилликляр ярзиндя диггяти жялб едир. Хцсусиля рус мусигишцнаслыьында щаггында сюз ачдыьымыз мясяляйя даир кифайят гядяр тядгигат ишляри вардыр (1). Мцасир Азярбайжан мусигишцнаслыьында ися интертекстуал тящлил мясяляляриня гисмян тохунулмуш (2) вя бястякар йарадыжылыьында гойулмуш проблем тядгигат обйектиня нисбятян аз чеврилмишдир (3). Одур ки, щазырки мягаля Азярбайжан мусигисиндя интертекстуал тящлил мясяляляринин тядгиги мягсядини дашыйыр.
Гейд едяк ки, мятнлярарасы гаршылыглы ялагя яввялки дюврлярдя дя мювжуд олмушдур. Лакин ХЫХ ясрдян етибарян башга бястякарын мусиги мювзуларынын ситат эятирилмяси, онун юзцнямяхсус шякилдя йенидян ишлянилмяси даща эениш вцсят алмыш, ХХ ясрдя ися нязяри жящятдян ясасландырылмышдыр. Полистилистик (интертекстуал) тящлилин нязяри вя практики ясасыны бястякар вя мусиги тядгигатчысы, совет авангардынын апарыжы сималарындан бири олан Алфред Шнитке гоймушдур. Онун мягаляляри (4) бу мясяляйя даир мараглы фикирлярля зянэиндир. Мцсащибяляринин бириндя о, ашаьыдакылары гейд етмишдир: “Мян беля бир гянаятдяйям ки, мусигидя щяр ня гядяр чох шейляр “эизлядилярся”, бунлар ону бир о гядяр дярин вя битиб-тцкянмяз едяр” (5).
Бурадан айдын олур ки, полистилистика - ХХ ясрдя мусиги сянятинин практики инкишафында вя нязяри дяркиндя бюйцк рол ойнайан мцхтялиф елементлярин вящдятидир. Полистилистика дедикдя бир ясяр дахилиндя уйушмайан, зиддиййятли елементлярин вящдяти нязярдя тутулур. Полистилистиканын ясас елементляриндян - ситат, коллаъ (Л.Берионун 8 сяс вя оркестр цчцн “Сиmфониа”сында Л.Бетщовен, Г.Малер, М.Равел, К.Дебцсси, А.Шюнберг, И.Стравинскидян эятирилян хатырламалар; А.Бергин скрипка консертиндя И.С.Бахын 60 сайлы кантатасындан хорал, Д.Шостаковичин 5 сайлы симфонийа вя бир сыра инструментал консертляриндяки коллаъ елементляри), псевдоситат (А.Шниткенин 1 сайлы симфонийасында И.Дунайевскинин “Ентузиастларын маршы” иллцзийасы), аллцзийа (Д.Шостаковичин 15 сайлы симфонийасында Р.Вагнерин “Тристан вя Изолда” операсынын башланьыжындан вя М.Глинканын “Ябяс сынама мяни” романсындан аллцзийа, А.Шниткенин фортепиано вя симли алятляр цчцн консертиндя Л.Бетщовенин “Айлы соната”сындан хатырламалар вя с.) дцнйа мусиги тяжрцбясиндя эениш истифадя олунмушдур.
Бяс эюрясян ситат, коллаъ, псевдоситат, аллцзийа кими полистилистик елементлярдян истифадя олунмасында мягсяд нядир? Бу елементлярин тятбиги щансы мащиййят кясб едир? Цмумиййятля, айры бир бястякарын ясяриня мцражият ня иля баьлыдыр?
Суаллары беля жавабландыра билярик. Юзцндян яввялки дюврдя (ясрдя) йазыб-йарадан бястякардан ситат эятирилмяси ян яввял, заманларарасы мясафяйя бахмайараг, онунла йарадыжы цнсиййят (диалог, рабитя) гурмаг демякдир, щямин мцяллифи юзцня вя йашадыьы дювря йахынлашдырмагдыр. ХВЫЫЫ яср мусигисинин зирвяси олан дащи В.А.Мотсарт феномени бу мянада эениш йайылмыш полистилистик (интертекстуал) тязащцрлярдяндир. Бястякара мцражият ХХ ясрдя даща габарыг шякилдя юзцнц бцрузя вермишдир. Мотсартын ясярляриндян чох бястякарлар ситат эятирмиш вя онун йарадыжылыьынын дяйярини, бяшяриййятин мяняви щяйатындакы бюйцк ящямиййятини йцксяк гиймятляндирмишляр (А.Шнитке - “Моз-арт”, “Моз-арт а ла Щайдн”, “Моз-арт а ла Моз-арт”, “Реквием”ин ВЫЫ щиссясиндян “Лажримоса” ясасында аллцзийа, ЫЫЫ симфонийада квазиситат, Е.Денисов - “Мотсарт” мювзусу ясасында вариасийалар; “Силуетляр” силсилясинин Ы щиссясиндя Донна Аннанын мусигили портрети, “Реквием”ин В щиссясиндян “Кйрие” мювзусу ясасында аллцзийа, А.Пйарт - “Мозарт-адаэио”, Н.Корндорф - “Мозарт-вариатионен”, В.Смирнов - “Мотсарт” мювзусуна вариасийалар, Ф.Гарайев - “Мян Мотсартла Прагадакы Карловы кюрпцсцндя видалашдым” серенадасы, симфоник оркестр цчцн “Тще (Моз)арт оф елите” Постлцд, И.Щажыбяйов - симфоник оркестр цчцн “Увертцра” вя с.).
Эюрдцйцмцз кими, нцмунялярин сайы кифайят гядярдир. Лакин мараглы бир гейди дя нязяря чатдырмаг лазымдыр ки, щяля 1932-жи илдя Азярбайжан профессионал мусигисинин баниси Цзейир Щажыбяйлинин халг чальы алятляри оркестри цчцн бястялядийи 1 вя 2 сайлы фантазийалары (“Чащарэащ” вя “Шур”) илк ири формалы ориъинал ясяр олмагла йанашы, щям дя Азярбайжан мусигисиндя Мотсарт мювзулары ясасында йарадылмыш интертекстуал (полистилистик) тязащцрцн илк шяфягляридир:
Нцмуня 1
В.А.Мотсарт - Соната № 15 Ж-дур, Ы щ. (КВ.545)
Аллеэро
Ц.Щажыбяйли - 1 сайлы фантазийа “Чащарэащ”, Ж-дур, Ы щ.
(ханялярин сайына гядяр ейнидир)
Ц. Щажыбяйли - 2 сайлы фантазийа “Шур”, э-молл, Ы щ.
Тясадцфи дейил ки, Ц.Щажыбяйлинин йарадыжылыьыны бу планда тядгиг едян Е.Абасова “полисистем мусиги тяфяккцрц” кими йени бир терминин мусигишцнаслыьа дахил едилмясини мягсядяуйьун щесаб етмишдир (6).
Тядгигатчынын гейд етдийи кими, “Авропа мусигисини Ц.Щажыбяйли юз милли тяфяккцрц аспектиндя ешидирди. Сяжиййявидир ки, о, Мотсарта валещ олса да, онун мусигисинин образлы-интонасийа гурулушуну “тяглид етмирди”. Щятта Мотсартын Ж-дур (№15) фортепиано сонатасынын ясл тематик материалындан истифадя едяркян Ц.Щажыбяйли чох севдийи мусигини “Чащарэащ” ладына транспозисийа етмишди (халг чальы алятляри цчцн Ы фантасийа)” (7).
Бурадан айдын олур ки, милли классикимиз Гярби Авропа мусигисинин танынан нцмунясиня мцражият етмякля Вйана классисизминя мейллилийини ифадя етмиш вя юз йарадыжылыьы цчцн Мотсарт мусигисини бир модел кими ясас эютцрмцшдцр. Йери эялмишкян, Мотсарт мювзулары ясасында гурулмуш сярбяст формалы инструментал мусиги пйесинин (фантазийанын - К.Я.) йарадылмасы Ц.Щажыбяйли йарадыжылыьында йеэаня нцмуня дейилдир. Бястякарын даща юнжя йаздыьы ясярлярдя дя Вйана классикинин бядии наилиййятляри иля баьлылыг вардыр. Тясадцфи дейил ки, Е.Абасова сюзц эедян мягалясиндя 1914-жц илдя йазылан “Аршын мал алан” мусигили комедийасындан “Сцлейманын куплетляри”ндя Мотсартын А-дур сонатасынын Ы щиссяси иля бянзярлийи вурьуламышдыр. Тядгигатчы ейни заманда, скрипка, виолончел вя фортепиано цчцн “Ашыгсайаьы” триосунда вя “Короьлу” операсынын Увертцрасында да Мотсартла охшарлыьы гейд едир. Бурадан айдын олур ки, дащи бястякар юз йарадыжылыьы ярзиндя Азярбайжан мусигисинин авропалашмасына сяй эюстяряряк, Шярг-Гярб мусиги мядяниййятляринин бярабярщцгуглу гаршылыглы ялагя имканларынын ахтарышында иди. Щажыбяйли бу мянада Азярбайжан вя Авропа классик мусиги янянялярини ялагяляндирмяйя мцвяффяг олан илк милли бястякардыр.
Цзейир Щажыбяйли цслубуна хас олан полисистем мусиги тяфяккцрц Азярбайжан мусигисиндя давам етдирилмишдир. Мясялян, Асяф Зейналлынын милли ладлар ясасында бястялядийи ики фугасыны (е-молл, э-молл) эютцряк. Бу фугалар И.С.Бахын “Йахшы темперасийа олунмуш клавир” силсилясинин ес-молл (Ы жилд) вя д-молл (ЫЫ жилд) фуга моделляринин ясасында йаранмышдыр:
Нцмуня 2
И.С.Бах - “ЙТК”, ВЫЫЫ фуга, ес-молл (Ы жилд)
А. Зейналлы - 1 сайлы фуга, е-молл
(Азярбайжан халг мащнысы “Гойунлар” мювзусунда)
И.С.Бах - “ЙТК”, ВЫ фуга, д-молл (ЫЫ жилд)
Аллеэро модерато ед енерэижо
А. Зейналлы - 2 сайлы фуга, э-молл
Мягалянин щцдудларыны нязяря алараг, биз Азярбайжан мусигиндя интертекстуал (полистилистик) тенденсийалары Фикрят Ямиров, Исмайыл Щажыбяйов, Фяряж Гарайев вя Хяййам Мирзязадя йарадыжылыьынын нцмунясиндя нязярдян кечирмишик.
Интертекстуал (полистилистик) тенденсийалар Фикрят Ямиров цслубуна хас олан жящятлярдяндир. Онун йарадыжылыьында интертекстуаллыьын бир нечя аспектляри юзцнц эюстярир. Яввялжя ону дейяк ки, бу бястякар даща юнжя йаздыьы ясярлярин бядии мятниндян ситат кими истифадя етмиш вя юзцнцн бястялямиш олдуьу мусиги материалындан эютцрдцйц мцяййян парчаны диэяр бир ясяриня дахил етмишдир. Мясялян, фортепиано цчцн “12 миниатцр” (1955) силсиляси иля симфоник оркестр цчцн йазылмыш “Симфоник рягсляр”ин (1963) арасында интертекстуал ялагя мювжуддур. Беля ки, фортепиано силсилясиндян “Лирик рягс” (№5) симфоник сцитанын ЫЫ щиссясиндя (“Гызларын рягси”), “Йумореска” (№4) ися “Шылтаг рягс”дя (ЫЫЫ щисся) сяслянир.
Диэяр бир мисал. “Севил” (1953) операсындан Севилин ЫЫ пярдядян мяркязи арийасынын мусиги материалыны бястякар артыг “Низами” (1947) симфонийасында щазырламышдыр:
Нцмуня 3 Ф. Ямиров - “Низами” симфонийасы (Ы щ., ишлянмянин сону)
Йахуд, “Кцрд Овшары” (1948) симфоник муьамына нязяр йетирдикдя айдын олур ки, ясяр бцсбцтцн “Шур” (1948) симфоник муьамынын мусиги тематизминдян ямяля эялиб: щяр ики ясяр эириш мювзусу иля щашийялянмишдир, ейни бир мотив (вя йа лейтмотив) бязи муьам шюбяляри арасында сяслянир.
Ямировун гейд олунан ясярляриндян башга, “Низами” балетиндян (1982) Низами вя Афагын дует сящнясиндя ейниадлы симфонийадан Низаминин лейтмотивинин сядаларыны ешитмяк мцмкцндцр. Щямин балетдян “Валс”ын (ЫЫ акт) интонасийаларында да симфонийадан таныш мювзу (Скертсо) сяслянир. Мятнлярарасы интертекстуал ялагяни “Азярбайжан” каприччиосунда (“Сящяр” кинофилминдян “Асланын мащнысы” - сюзляри Няби Хязрининдир), скрипка вя фортепиано цчцн “Муьам-поема”да (“Бащарымсан” мащнысы - сюзляри Сямяд Вурьунундур) эюрмяк мцмкцндцр.
Беляликля, бястякар йарадыжылыьында беля нцмунялярин сайы кифайят гядярдир вя эюстярилян мисаллардан айдын олур ки, ейни бир мусиги мювзусунун бир ясярдян диэяриня сирайят етмяси, йени мянада тягдим олунмасы иля ясярляр бир-бириня дахилян говушдурулур.
Лакин Ямиров йарадыжылыьында интертекстуал тязащцрляр бунунла сона чатмыр. Гейд олунанларла йанашы, бястякар йарадыжылыьында интертекстуаллыьын даща бир жящятиня - айры мцяллифлярин мусиги ясярляриндяки мювзуларын ситат кими истифадя олунмасына да раст эялирик. Мясялян, Цзейир Щажыбяйлинин хатирясиня щяср олунмуш “Елеэийа”да Ц.Щажыбяйли мювзулары; “Севил” операсындан Дилбярин мащнысында (Ы пярдя) П.Сарасатенин “Гара йелпик” романсынын интонасийалары; Дилбярин романсында (ЫЫ пярдя) ХЫХ яср рус романсынын стилизасийасы; хор сящняляриндя (ЫЫ пярдя) “Варшавйанка”, “Марселйеза”, “Интернасионал” кими ингилаби мащныларын интонасийаларындан ситат эятирилмишдир.
Нящайят, Фикрят Ямиров юз йарадыжылыьында щям дя епиграфлардан эениш истифадя етмишдир. Онун “Низами” симфонийасында айры-айры щиссялярин яввялиндя йазылан гыса мятнляр (Низами Эянжявидян ситат эятирилян щикмятли сюзляр), еляжя дя “Севил” операсынын ян щялледижи мягамларында (бешинжи редаксийа - К.Я.) Хагани, М.Я.Сабир, Ж.Жаббарлы, С.Вурьун кими Азярбайжан шаирляринин ясярляриндян эютцрцлмцш епиграфларын сясляндирилмяси беля бир фикри иряли сцрмяйя ясас верир ки, бястякар цмумиййятля, юз дили иля гаршылыглы ялагя йарадан шер вя мусиги ясярляри иля баьлы бцтцн диэяр мятнлярин тятбигиня мейлли олмушдур.
Гейд олунанлар сюйлямяйя ясас верир ки, интертекстуаллыг Ф.Ямировун йазы цслубу цчцн сяжиййявидир. Бястякарын мусиги дилиндя интертекстуаллыьын бир чох нювляриня раст эялмяк олур. Онун йарадыжылыьында автоситат, “мятн дахилиндя мятн”, реминиссенсийа, бир мусиги ясяриндя башга бир ясярин изи вя с. кими интертекстуал тязащцрлярдян эениш данышмаг мцмкцндцр.
Автоситат - интертекстуаллыьын ясас нювляриндян бири олмагла йанашы, щям дя автошярщчилик хцсусиййятиня маликдир. Одур ки, Фикрят Ямиров бир бястякар кими юзц юз йарадыжылыьыны шярщ етмиш вя мцяллифи олдуьу ясярлярдя “ачыг мятн” йаратмышдыр. Ямиров интертекстуал мятндян йарадыжылыьында бир композисийа принсипи кими эениш истифадя едяряк, бястялядийи ясярлярдя интертекстуал мятнин важиб аспектляриндян бири олан автоситатлары эениш шякилдя тятбиг етмишдир. Бунунла да бястякар фярди цслубуну бир даща исбатламыш вя индивидуаллыьыны ифадя етмяк цчцн эениш имканлар ялдя етмишдир.
Бир мараглы жящят одур ки, Фикрят Ямировун тятбиг етдийи ситатларда мцяййян гядяр “видалашма семантикасы” да вардыр. Бурада гейри-ихтийари олараг, бястякарын йаддагалан оркестр ясярляриндян бири - “Елеэийа” (1948) йада дцшцр. Бялли олдуьу кими, сюзц эедян ясяр Азярбайжан профессионал мусигисинин баниси Цзейир Щажыбяйлинин вяфат етмяси иля ялагядар йаранмышдыр. Ф.Ямиров бу ясярдя унудулмаз мцяллиминин язиз хатирясини ябядиляшдирмиш вя она мяхсус олан ики мювзуну ситат кими истифадя етмишдир. Бунлардан бирини “Короьлу” операсындан мящяббят мювзусу тяшкил едир. Диэяри ися “Аршын мал алан” мусигили комедийасындан Ясэярин мювзусудур. Гейд едяк ки, мцяллиф Цзейир Щажыбяйли мювзуларындан ситат кими истифадя етмякля кифайятлянмямиш, щяр ики мювзуну лад-интонасийа жящятдян дя бир-бириня бюйцк усталыгла йахынлашдырараг, онлары “Байаты-Шираз” муьамынын лад ясасында сясляндирмяйя мцвяффяг олмушдур.
Гейд едяк ки, Цзейир Щажыбяйли мювзуларындан Фикрят Ямиров тяк бу ясяриндя дейил, ейни заманда, “Низами” балетиндя (1982) дя истифадя етмишдир. Мясялян, балетин ЫЫ пярдясиндян Лейли вя Мяжнунун дует сящнясиндя Цзейир бяйин ейниадлы операсындан Лейлинин Ибн Сялама мцражияти ситат кими верилир.
Цзейир Щажыбяйлинин тцкянмяз ирсиня мцражият едян бястякарлардан бири дя Исмайыл Щажыбяйов олмушдур. О, сойадыны дашыдыьы Цзейир бяйин анадан олмасынын 90 иллийиня щяср етдийи фортепиано вя оркестр цчцн “Жянэи” мювзусуна Рапсодийасында дащи классикин ирсиня бюйцк гайьы иля йанашмыш, Щажыбяйov яняняляринин юзцнямяхсус давамы олан бу ясярдя она хас тематик материалы мцасир бястякарлыг техникасы иля узлашдырмышдыр.
Лакин мцяллифин “Жянэи” ясяри дащи классикя итщаф олунмуш йеэаня интертекстуал нцмуня дейил. Мараглыдыр ки, Щажыбяйовлар няслинин нцмайяндяси олан бястякар, Цзейир бяй ирсини сонралар даща дяриндян юйрянмиш вя бунун нятижясиндя дащи классикин ясярляринин транскрипсийаларыны йаратмышдыр. Камера оркестри цчцн “Ашыгсайаьы”, “Шикястейи-фарс”; фортепиано квинтети цчцн “Аразбары”; “Комсомолчу гыз” мащнысынын оркестр цчцн ишлянмиш варианты буна мисалдыр.
Нящайят, Цзейир бяйин натамам галмыш сон операсындан “Фцрузянин арийасы” ясасында Исмайыл Щажыбяйов цч пярдяли опера бястялямишдир. Бунунла ялагядар олараг, мцяллифин фикирляри хцсуси мараг доьурур: “Мяним “Фцрузя” операм бюйцк Цзейир Щажыбяйовун хатирясиня щяср олунмушдур. Опера цзяриндя ишляркян мян, щяр заман бу бястякарын щядд - щцдуд билмяйян бядии алямини тясяввцрцмдя жанландырырдым. Тябии ки, бцтцн мусигидя щям цслуб, щям дя емосионал тясир бахымындан Цзейир Щажыбяйовун йаратдыьы мисилсиз “Фцрузянин арийасы”на йахынлыг дуйулур. Айры жцр ола да билмязди. Цзейир Щажыбяйовун бястялядийи йеэаня арийа юзцндя о дяряжядя бюйцк бир няфяс вя мянявиййат жямляшдириб ки, мяня юз мусигимин йаранмасы цчцн йарадыжы импулс верди вя мян операны тамамиля сярбяст бир шякилдя йаздым. Дахилян щеч бир шякк-шцбщя етмядян юз йарадыжы кредома, юз мясляйимя вя ягидямя мющкям инандым вя бу дахили инамым мяни бир ан беля тярк етмяди, мян дащи Устадын иштиракыны щисс етдим”(8).
Юзцнямяхсус дцнйаэюрцшцня вя мусиги дуйумуна малик олан Исмайыл Щажыбяйовун итщаф характерли ясярляри ичярисиндя щямчинин, симфоник оркестр цчцн Мотсарт цслублу “Увертцра” вя Стравинскинин 100 иллийиня щяср олунмуш “Мемориал” кантатасыны да мисал эюстярмяк олар. Цмумиййятля, мцасир Азярбайжан мусигисиндя полисистем типли тяфяккцр тярзи Исмайыл Щажыбяйовун йарадыжылыьында эениш тязащцрцнц тапыр. Бу бястякарын цслубуна хас олан неоклассисизм вя стилизасийа (цслублашдырма) щаггында ятрафлы сюз ачмаг олар.
Гейд едяк ки, И.Щажыбяйову тяк бястякар кими сяжиййяляндирмяк аздыр. О, тяк мусиги дейил, ейни заманда, инжясянятин диэяр сащярляри - мемарлыг вя тясвири сянятин сирляриня дяриндян бяляд олан эениш билик вя няфис зювг сащиби иди. Исмайыл Щажыбяйов ряссам кими чякдийи ян мцхтялиф таблоларда да юзцнц парлаг ифадя едяряк, тясдиглямишдир. Бястякар кечмишин мусиги цслубларынын дахили ганунауйьунлугларыны дирчялдяряк, бу цслублары мусиги дилинин йени ифадя васитяляри иля узлашдырырды. И.Щажыбяйов юз ясярляриндя яввялки дюврляря аид мцяййян бястякар, шаир вя ряссамларын, дювр вя жяряйанын юзцнямяхсуслуьуну жанландырмыш вя онлары мцасирляшдирмишдир.
Мцяллифин неоклассисизм яняняляриня мейл эюстярмяси щяля тялябялик илляриндян юзцнц бцрузя верир. ХЫХ ясрин сон гяриняси - ХХ ясрдя антик инжясянятин, Ренессанс, барокко вя классисизм дюврцнцн янянясиня мцражият едян бястякар “Ватто рущлу ескизляр” адлы цч щиссядян ибарят фортепиано цчцн полифоник пйесляр силсилясиндя (Соната, Менует, Рондолетто) Бахын соната янянялярини дирчялдир. Бястякар сонатада Бахын е-молл инэилис сцитасынын (паспйе) мювзундан истифадя етмиш, ясярдя Барокко дюврцнцн мусиги стилизасийасыны йаратмышдыр:
Нцмуня 4
И.Щажыбяйов - “Ватто рущлу ескизляр”. Соната ин “Е”, Ы щ.
И.Щажыбяйовун консерваторийада тящсил илляриндя мейдана чыхмыш диэяр бир ясяри - “Паганини мювзусуна Вариасийалар” да артыг мцяллифин илк чаьлардан етибарян интертекстуаллыьа мейллилийини ифадя етмишдир. Мялум олдуьу кими, дцнйа мусиги тарихиндя Никколо Паганининин 24 каприсинин ясасында вариасийалар бир чох бястякарларын, о жцмлядян, Серэей Рахманинов, Ференс Лист, Иощаннес Брамс, Витолд Лцтославскинин диггятини жялб етмишдир. И.Щажыбяйов ися йаратдыьы сярбяст вариасийа силсиляси иля Никколо Паганинийя мяхсус олан тематик материалы истифадя етмякля йанашы, онун виртуоз скрипка чальы цсулларыны да тятбиг етмиш, бунунла да Азярбайжан мусигисиндя бянзяри олмайан бир нцмуня йаратмышдыр.
Гейд едяк ки, интертекстуаллыг бястякар ясярляринин цслуб вя формасына да сирайят едир. Мясялян, щаггында данышдыьымыз “Ватто рущлу ескизляр”ин Ы щиссяси (Соната) гядим икищиссяли формададыр. Гядим соната формасына ися бястякарын Щ.Х.Андерсен наьылларынын мотивляри ясасында йаздыьы “Ушаг сящняляри” симфоник сцитасынын ЫЫ щиссяси (“Рягс эежяси”) мисал ола биляр. Цмумиййятля, стилизасийа бахымınдан гядим мащны вя рягслярдян, полифоник формалардан истифадя И.Щажыбяйов цчцн олдугжа хасдыр. Мясялян, Данте Алигйери вя Фридрих фон Хаузенин сюзляриня йазылмыш вокал силсилянин биринжи романсы (“Кансона”) Ренессанс дюврцндя эениш йайылан дцнйяви мащнынын; “Ватто рущлу ескизляр”ин Ы вя ЫЫ щиссяляри Паспйе вя Менует рягсляринин; “Цч идиллийа” фортепиано пйесляр силсилясинин илк миниатцрц ися Сарабанданын стилизасийасыдыр. Флейта вя симли оркестр цчцн “Консертштцк”дя вя “Мемориал” кантатасында гядим полифоник формалара (“ричеркар”, “жантус-жщоралис”) мцражият олунмушдур.
Исмайыл Щажыбяйовун мусиги дилиндя бязян интертекстуаллыьын диэяр бир нювцня - автоситат, “мятн дахилиндя мятн”, реминиссенсийайа да тясадцф олунур. Бир мусиги ясяриндя башга бир ясярин изи кими интертекстуал тязащцрляря мисал кими Щ.Х.Андерсен наьылларынын мотивляри ясасында йазылмыш “Ушаг сящняляри” симфоник сцитаны мисал чякмяк олар. Беля ки, ясярин ЫЫЫ щиссянин ясасыны тяшкил едян паспйе франсыз рягсини бястякар бундан юнжя фортепиано цчцн йаздыьы “Ватто рущлу ескизляр”индя истифадя етмишдир. Эюрдцйцмцз кими, Исмайыл Щажыбяйовун йарадыжылыьында ютян ясрлярин мусигиси рущунда стилизасийалара эениш йер верилмишдир. Бу ися бястякарын ориъинал бядии цслубунун формалашмасына эятириб чыхармышдыр.
Интертекстуал мятнин бир чох нювцня (ситат, аллцзийа, коллаъ, псевдоситат) мцражият едян бястякарлардан бири дя Фяряж Гарайевдир. Онун “ачыг мятн”я цз тутма сябябляриндян бири язиз, доьма бир инсанын дцнйасыны дяйишмяси иля ялагядардыр. “Видалашма семантикасы” мцяллифин бир чох композисийаларында юзцнц эюстярир. Мясялян, симли квартет цчцн “Ин мемориам...” сцитасы Албан Бергя, ики оркестр цчцн Тристесса ЫЫ, камера оркестри цчцн Тристесса Ы (“Вида симфонийасы”) Гара Гарайевя итщафдыр. Ф.Гарайевин яввялки иллярдя йаздыьы ясярляринин коллаъындан ибарят олан вя ады “Бялкя кифайятдир?” кими тяржцмя олунан “Ист ес эенуэ?” ясяри дя атасынын, еляжя дя, Антон Вебернин, Андрей Тарковскинин хатирясиня щяср олунмушдур. Гейд едяк ки, яввялдян сона гядяр постлцдийалар, ситатлар вя коллаълардан ибарят олан бу ясярдя бястякар И.С.Бахын “Ес ист эенуэ” хоралынын адынын башга бир версийасыны йаратмыш, ясяря яввялки иллярдя йаздыьы бир чох композисийалары дахил етмишдир (“Гямли эежянин кичик мусигиси”, “алла Носталэиа”, “...а Жрумб пф мусиж фор Эеорэе Жрумб”, “Жонжерто эроссо”, “Терминус”, “Дер Станд дер Динэе”).
Цмумиййятля, Фяряж Гарайевин композисийаларында яввялки дюврлярдя йашайыб-йарадан бястякарларын мусиги ясярляри иля ялагяни дя эениш бир шякилдя мцшащидя етмяк олур. Мясялян, “Колейдоскоп” балетиндя Д.Скарлатти сонаталарынын мювзулары, “Тристесса” симфонийасынын щяр ики версийасында Г.Гарайевин фортепиано прелцдляри, “Постлцд”дя Е.Григин оп.17 №6 фортепиано пйеси; “Йад адам” тамашасында Ф. Шубертин оп.90 експромтунун мювзусу, оркестр вя соло скрипка цчцн консертдя А.Вивалди, Ф.Менделсон, И.Брамс, Г.Гарайевин скрипка консертляриндян фрагментляр буна мисал ола биляр.
Ф.Гарайевин “видалашма семантикасы” иля ялагядар бястялядийи бюйцк симфоник оркестр цчцн “Мян Мотсартла Прагадакы Карловы кюрпцсцндя видалашдым” (1982) адлы серенадасыны нязярдян кечиряк. “Видалашма семантикасы” артыг ясярин адындан бяллидир. Ейни заманда айдын олур ки, бу ясярин камера тяркиби цчцн диэяр бир версийасы (Серенада “1791”, кичик оркестр) да мювжуддур. Гейд едяк ки, рус мусигисиндя мцасир бястякарлыг техникасы вя принсиплярини тядгиг едян ХХ яср бястякары Едисон Денисов ейни бир ясярин икинжи версийасынын йарадылмасынын тясадцфи олмадыьыны вурьуламышдыр. О, бир ясярин айры бир вариантыны “еквиритмик йюнялмя” адландырараг, йарадылан версийалара даир ашаьыдакылары сюйлямишдир: “Ян йахшысы одур ки, ясярин щяр щансы бир варианты айры бир бястякар тяряфиндян дейил, мцяллифин мящз юзц тяряфиндян йериня йетирилсин”(9).
Фяряж Гарайев дя сюзц эедян нцмунядя ясяринин диэяр бир версийасыны юзц йарадараг, щяр ики версийада видалашма иля ялагядар семантик мянаны билярякдян нязяря чарпдырыр. Бястякарын бу барядя гейд етдикляри фикримизин тясдигидир: “82-жи ил иди, мящз щямин илин май айында атам вяфат етмишди. Мяним вязиййятими бир тясяввцрцнцзя эятирин. Аьлымда щеч бир фикир йохдур вя эюзлянмир дя. Амма ня ися етмяк лазымдыр - щяйатымда илк дяфядир ки, санбаллы сифариш алмышам, партитура ися артыг сентйабр айында Прагада олмалыдыр. Пцпитрдя Мотсартын “Реквийем”инин нотлары дуруб. О заманлар мяним ифа едя билдийим йеэаня ясяр тябии ки, о иди. Щяр шей еля бил ейни бир фикря, мягсядя доьру эедирди: Мотсарт цчцн уьурлу шящярдян - Прагадан сифариш алмаьым да, атамын вяфаты да, “Реквийем” дя... Ясярин ады да еля бу сясляшмялярдян - аллцзийалардан мейдана чыхды...” (10).
Йери эялмишкян, Фяряж Гарайев юзцнцн бир чох ясярляриндя “видалашма семантикасы”ны айры бир аспектдя дя ифадя етмишдир. Бу, ясасян Гара Гарайев ясярляринин ишлямясидир: 2 сайлы квартетин симли оркестр версийасы (“Гуаси уно жонжерто эроссо”), “Чар кяндинин щейкяли” фортепиано пйесинин симфоник оркестр версийасы, скрипка вя фортепиано цчцн сонатанын симфоник оркестр версийасы (“Гуаси уна фантасиа”) буна мисал ола биляр.
“Видалашма семантикасы” Хяййам Мирзязадянин йарадыжылыьында да юзцнц эюстярир. Мясялян, щамыйа йахшы мялум олан бир ясяри нцмуня эютцряк. Сющбят яввял орган цчцн йазылмыш, сонра ися мцяллифин юзц тяряфиндян фортепиано цчцн кючцрцлмцш 12 прелцддян ибарят “Аьлар вя гаралар” силсилясиндян эедир. Йухарыдакы нцмуняляр кими, бу ясярин дя ясасында онун башга версийасы йарадылмышдыр. Фортепиано цчцн икинжи версийа тясадцфи характер дашымыр.
Ясярин адына диггятля фикир верин: “Аьлар вя Гаралар”(!). Силсиля Гара Гарайевля видалашма иля ялагядар семантик мянайа маликдир. Мусигини щяйатла ялагяли бир шякилдя ифадя етмяк, щяйати просесляри мусигидя емал едиб, гялизляшдирмяк цчцн бурада да интертекстуал тязащцрлярдян истифадя олунмушдур.
Бяс эюрясян щаггында сюз ачдыьымыз нцмуняни бяри башдан дцшцнцлмцш, програмлы щесаб етмяк дцзэцндцрмц? Ахы бястякарларын програмлы мусиги нювцня мцнасибяти мцхтялиф олур. Бязян ясярин мцяллифи мязмуну конкретляшдиряряк, програмын динляйижи тяряфиндян гаврамасыны асанлашдырылыр. Диэяр щалларда ися, мцяллиф ясярин програмыны чятинликля сезиля билян яламятлярля ифадя едир. Дцшцнцрцк ки, йухарыдакы нцмуняни икинжи гисмя аид етмяк даща дцзэцндцр.
Хяййам Мирзязадянин “Аьлар вя гаралар” силсиляси яслиндя яввялжядян дцшцнцлмцш програмлы бир ясярдир вя бу силсилядя чохларынын фярз етдийи, защирян фортепианонун аь вя гара дилляри пярдялянся дя, яслиндя тялябянин мцяллиминя итщаф етдийи бир идейа эизлядилиб. Бурадакы семантиканын шифрини ачмаг жящди щеч дя асан мясяля дейил. Чцнки бяллидир, бу бястякар щеч бир вахт ня динляйижиляри, ня дя мусиги тядгигатчыларыны юз ясярляринин дахили мянасы иля таныш етмир. Фикирлярини, ясярдя якс етдирдийи башлыжа мязмуну конкрет адлар васитяси иля ифадя етмякля кифайятлянир. Бир фикир верин: “Аьлар вя гаралар” прелцд силсилясинин ясасында гурулан балет тамашасынын медиа нцмайяндяляри цчцн нцмайиш етдирилян эцндцз премйерасында (ийун, 2000-жи ил) бястякар ашаьыдакылары гяти шякилдя сюйлямишди: “Нийя гаралар вя аьлар? Аь вя гара дилляря эюря. Бу, мусигинин балетдя тямсилидир. Вяссалам! Бурада ингилаб ахтармаг лазым дейил!”.
О заманлар бу фикрин дяркиня вармадым. Амма йягинлик цчцн ясярин йаранма тарихиня дя бир нязяр салдым. Щяр щалда силсилянин 1984-жц илдя (Гарайевин вяфатындан ики ил сонра) мейдана эялмяси дя тясадцф дейил. Бир сцбут даща: сонунжу прелцд “Меморй” адландырылыб вя бурада Гарайевин сон прелцдцнцн мусиги мювзусунун илкин симасы бюйцк усталыгла дяйишдирилмишдир(!). Эяляжяк йазыларымызда биз бу барядя даща ятрафлы сющбят ачажаьыг.
Ясярля баьлы сюйлянмямиш биржя фикир галды. “Аьлар вя гаралар” силсиляси мцасир Азярбайжан мусигисиндя интертекстуал мятня аид щяля арашдырылмайан мараглы бир нцмунядир.
Беляликля, мягаляни йекунлашдыраракян гейд етмялийик ки, ХХ ясрин яввялляриндя Цзейир Щажыбяйлинин йаратдыьы интертекстуал мусиги инжиляри Азярбайжан инжясянятинин дюнцш нюгтяси, йени инкишаф мярщяляси олду. Нясилляр дяйишди вя Азярбайжан мусигисиндя полисистем типли тяфяккцр инкишаф етди. Юз башланьыжыны милли вя дцнйа мусиги сяняти янянялярини новаторжасына узлашдыран Цзейир Щажыбяйлинин юлмяз ирси вя яняняляринин йорулмаз тяблиьатчылары вя давамчылары олан мцасир бястякарларымыз мусиги мядяниййятинин универсал тяжрцбясиня истинад едяряк, дярин мязмунлу вя йцксяк бядиилийи иля сечилян ясярляр йазырлар. Бу ясярляр иля мцасир Азярбайжан мусигисиндя йени-йени йоллар ачылыр.
Интертекстуаллыьын демяк олар ки, бцтцн нювляри мцасир Азярбайжан мусигисиндя тясадцф олунур. Яввял йазылан ясярляр ясасында гурулмуш автоколлаъдан тутмуш, айры мцяллифлярин ясяриня истинад олунмаларадяк ян мцхтялиф цслуб вя техникаларын тятбиги ясасында мейдана чыхан сянят ясярляри цчцн бу эцн эениш мейдан ачылыб. Ц.Щажыбяйли юз узагэюрянлийи иля бу тенденсийаны щяля ютян ясрин 30-жу илляриндя тятбиг етмиш вя В.А.Мотсарт йарадыжылыьына мцражият етмишди. А Зейналлы 1 вя 2 сайлы фугаларында И.С.Бахын ады чякилян фуга мювзуларынын мцвафиг моделляриндян йарадыжы сурятдя истифадя етди. Цслубларарасы вя мядяниййятлярарасы бирляшмя сонракы дюврлярдя бястякар йарадыжылыьында ян цмдя методлардан бири олду (Ф.Ямиров - Ц.Щажыбяйли, П.Сарасате; Ф.Гарайев - Г.Гарайев, Д.Скарлатти, А.Вивалди, В.А.Мотсарт, А.Берг, Ф.Менделсон, Е.Григ, И.Брамс; Х.Мирзязадя - Ф.Шопен, И.Стравински, Ц.Щажыбяйли, Г.Гарайев, Ф.Ямиров,; Ж. Аббасов - Щ.Пюрселл; И.Щажыбяйов - И.С.Бах, Н.Паганини, Ц.Щажыбяйли; Ф.Ялизадя - Ц.Щажыбяйли вя с.).
Бу эцн бястякарларымыз диэяр мцяллифлярин мусиги мятнинин мелодик вя щармоник хцсусиййятлярини, фактурасыны мцщафизя етмяк шярти иля ясярин мятниндя бир цслубдан диэяр цслуба ряван кечид йарадырлар. Алфред Шнитке бу жцр моделляри “шовсуз нюв” вя йахуд “айры мцяллифин нот мятнинин юз мусиги дили иля нягл олунмасы” (11) адландырмышдыр. Бу кими моделляри Азярбайжан бястякарларынын ясярляриндя мцшащидя едирик.
ХХЫ яср постмодернизм мусигисинин апарыжы тенденсийаларындан бири олан синтез идейасыны мцасир Азярбайжан мусигисинин дил вя цслубуна шамил етмяк олар. Щазырки мета-мцасирлик дюврцнцн мусигисиндя мцхтялиф цслуб моделляринин, “мядяни сивилизасийалар”ын бирляшдийини сейр едяркян айдын олур ки, дцнйа мусиги мядяниййятиндя ясрлярля ялдя олунан наилиййятляр бу эцн мцхтялиф тяфяккцр типляринин синтези нятижясиндя йени бир сявиййяйя галхмышдыр. Щеч шцбщясиз, бцтцн бу йениликляр Азярбайжан мусигисиня дя сирайят едир.
ЯДЯБИЙЙАТ
1. Дьячкова Л. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведения // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры / РАМ им. Гнесиных. Вып. 129, 1994; Арановский М. Музыкальный текст. М., 1998; Тиба Д. Метод интертекстуального анализа и музыка Альфреда Шнитке // Альфреду Шнитке посвящается (Сб. статей), В.3, с.181, М. «Композитор», 2003 ; Саввина Л. Звукоорганизация музыки ХХ века: Семиотические проблемы исследования // Музыкальная Академия, №2-2008, с.114; Смирнов Д. Постлюдия памяти Альфреда Шнитке // Музыкальная Академия № 2- 2001, с.21-24.; Климовицкий А. «Лейтмотив судьбы» Вагнера в Пятой симфонии Чайковского и некоторые проблемы интертекстуальности // Музыкальная Академия, 1998 №3-4, с. 280; Чигарева Е. От авангарда к постмодерну: новая книга о музыке ХХ века // Музыкальная Академия, 2013, №1, c. 55-57 ; Высоцкая М., Григорьева Г. Музыка ХХ века: от авангарда к постмодерну. М.: НИЦ «Московская консерватория», 2011, 440 с.
2. Амрахова А. Когнитивные аспекты интерпретации современной музыки (на примере творчества Азербайджанских композиторов). – Баку: «Элм». 2004.- 308с.; Когнитивные основания постмодернизма в музыке // Мусиги дцнйасы, 1/46, 2011, s.42-48; Фархадов Р. Учитель и ученик: контекстологии // Музыкальная Академия, №3-2006, с.64; Времена не выбирают // Музыкальная Академия, №4-2011, с.48.
3. Высоцкая М. Между логикой и парадоксом: композитор Фарадж Караев : Монография. – М., 2012. – 568 с., нот., ил. + СD
4. Шнитке A. Полистилистические тенденции в современной музыке // Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. М., 1990, с.327; На пути к воплощению новой идеи // Проблемы традиции и новаторства в современной музыке. М., 1982, с.106; Реальность, которую ждал всю жизнь… // Советская музыка, 1988, №10, с.17.
5. Ивашкин А. Беседы с Альфредом Шнитке. М., 1994, с. 121.
6. Абасова Э. Узеир Гаджибеков – основоположник композиторской школы Азербайджана // ХХ яср Азярбайжан мусигиси. Мягаляляр топлусу. Икинжи бурахылыш. Б. 1997, “Елм вя щяйат”, с.10.
7. йеня орада, с. 11.
8. Гаджибеков И. Посвящение Мастеру // «Молодежь Азербайджана», 20.06.1989.
9. Денисов Э. Не люблю формальное искусство // Советская музыка, 1989, №12, с. 13.
10. Караев Ф. Дождемся очередного витка спирали? (Беседа с В. Лихтом) // Музыкальная Академия, 1993, №4, с.14-19.
11. Шнитке A. Полистилистические тенденции в современной музыке // Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. М., 1990, с.97-98.