|
МУСИГИ ТЯЩСИЛИ ВЯ МААРИФЧИЛИЙИ
90 ИЛЛИК ЙОЛУН УЬУРЛАРЫ
Тимучин ЯФЯНДИЙЕВ
HEYDЯR ЯLИYEV VЯ AZЯRBAYCAN РЕСПУБЛИКАСЫНДА MUSИQИ TЯHSИLИNИN ИNKИШAFI
Ариз АБДУЛЯЛИЙЕВ
ЭЮЗЯЛ ЯХЛАГЫ ВЯ ЗЯНЭИН БИЛИЙИ ИЛЯ ПЕШЯСИНЯ БАЬЛЫ ПЕДАГОГ
Айсел ЩЦСЕЙНЯЛИЙЕВА
ТЕОРИЯ ЗОННОЙ ПРИРОДЫ МУЗЫКАЛЬНОГО СЛУХА Н. А. ГАРБУЗОВА И ЗНАЧЕНИЕ ЕВРОПЕЙСКОЙ НОТАЦИИ ДЛЯ АЗЕРБАЙДЖАНСКИХ ЛАДОВ
Имина АЛИЕВА
БЮЙЦК, ШЯРЯФЛИ ЙОЛУН БИР ПАРЧАСЫ
Еллада ЩЦСЕЙНОВА
|
|
В середине прошлого века советским музыкантом-теоретиком и психоакустикомНиколаем Александровичем Гарбузовым (1880-1955) на основе многочисленных экспериментов была разработана теория зонной природы музыкального слуха. 1 Применительно к азербайджанским ладам результаты экспериментов Н. А. Гарбузова через численное представление могут дать ясное понимание того, что означает для азербайджанской музыки использование европейской системы нотации и переход к 12-ступенной равномерной темперации.Поскольку Н. А. Гарбузов зачастую «ограничивается установлением фактов» (как это было отмечено академиком С. Л. Рубинштейном в предисловии редактора к работе «Зонная природа звуковысотного слуха» [8, 80]), выделим некоторые положения зонной теории, которые требуют дополнительного разъяснения, осмысления, развития. 2
Н. А. Гарбузов различал понятия элементарные качества звука(выражаемые числом), к которым относил высоту, громкость, длительность звука и проч., и ступеневыекачества (выражаемые словом), «каковыми в области музыкального слуха являются звуковысотные ступени, например звуки a1, b1, тональности C-dur и Des-dur, интервалы б. секунды и м. терции, темпы Allegro и Moderato, динамические оттенки f и mf и т. п.» [8, 146].
Для высоты звука как его природного, элементарного качества существует порог различения, или разностный порог высоты, – минимальное воспринимаемое человеческим слухом изменение высоты. Пороговые величины как характеристики музыкальных представлений подробно изучались многими авторами. У С. Л. Рубинштейна в «Основах общей психологии» мы можем прочесть, что «величина порога различения, или разностного порога высоты, (по данным Т. Пэра, В. Штрауба, Б. М. Теплова) в средних октавах у большинства людей находится в пределах от 6 до 40 центов. У высокоодаренных в музыкальном отношении детей, обследованных Л. В. Благонадежиной, пороги оказались равны 6-21 центам» [9, 205]. Н. А. Гарбузов в работе «Зонная природа звуковысотного звука» отмечает, что «даже для развитого слуха порог различения двух звуков по высоте равен 5-6 ц.» [8, 127]. Эти данные позволяют полагать, что, как правило, разницу по высоте менее 5-6 центов слух не улавливает.
Что касается ступеневыхкачеств звука, то Н. А. Гарбузов в результате экспериментов пришел к выводу, что человеческий слух имеет не точечную, азоннуюприроду – в пределах зоны ступеневое качество звука при всех численных изменениях его элементарных качествостается прежним. Человеческому сознанию свойственно мыслить и оперировать неточными понятиями, обобщая в одном качестве количественно различающиеся явления. В зонной теории Гарбузова усматривается аналогия с теорией нечетких множеств Л. Заде (Zadeh, L, 1965), в основе которой лежит предположение, что человек мыслит не числами, а элементами некоторых нечетких множеств(fuzzysets).
Относительно звуковысотного слуха Гарбузов заключает, что«высококвалифицированные музыканты способны запоминать, узнавать и воспроизводить звуки не определенной частоты и не определенное отношение частот звуков, образующих какой-либо интервал, а зону, т. е. звуковысотную область, в пределах которой звуки и интервалы при всех количественных изменениях сохраняют одно и то же качество (индивидуальность) и носятпоэтому одно и то же название (до, ре, ми и т. д., м. терция, б. терция, квинта и т. д.)»[8, 207]. Им было также доказано существование зон длительности, громкости, темпа и др.
Особенно обстоятельно и методически продуманно Гарбузовым был исследован звуковысотный слух, в результате чего он пришел к важным выводам о зонной природеабсолютного, тонального, относительного слуха. В своей первой монографии «Зонная природа звуковысотного слуха» Гарбузов дает понятие зонного строя: «З о н н ы й с т р о й заключает в себе бесчисленное множество интонационных вариантов, а каждое исполнение музыкального произведения в зонном строе певческими голосами или на музыкальных инструментах с нефиксированной высотой звуков представляет собой н е п о в т о р и м ы й интонационный вариант этого строя – и н т о н а ц и о н н ы й в а р и а н т д а н н о г о и с п о л н е н и я. 12-звуковой равномерно-темперированный строй представляет собой частный случай 12-зонного строя» [8, 144], и поясняет: «З о н а не является областью допусков по отношению к некоторой объективной звуковысотной норме, так как в пределах зоны все звуки, интервалы и тональности качественно равны» [8, 144].
Эксперименты Гарбузова показали, что у «основных гармонических интервалов (кроме б. септимы) ширина зоны колеблется в пределах 58-64 ц. Ширина зоны б. септимы равна 70 ц.» [8, 91], а у «основных мелодических интервалов (кроме примы и малой секунды) ширина зоны колеблется от 58 до 70 ц. Ширина зоны примы равна 24 ц. Ширина зоны м. секунды равна 76 ц.» [8, 91]. 3
Экспериментально зафиксированные Н. А. Гарбузовым зоны обобщают звуковысотные различия, связанные с организацией различных строев, ладовыми тяготениями и другими отношениями между звуками. Эти звуковысотные различия игнорируются 12-ступенной равномерной темперацией и никак не отмечаются традиционной европейской нотацией, но их возможно осуществить при исполнении на инструментах с нефиксированной высотой звука и при пении.
По Гарбузову, звуковысотные зоны образовались в результате «длительного слухового отбора в процессе исторического развития музыкальной культуры о с н о в н ы х интервальных зон (зон с определенной индивидуальностью)» [8, 144].
В таком случае, мы можем определить звуко-высотную зонукак исторически сложившуюся совокупность тенденций в интонировании. В то же время, звуковысотные зоны, являясь характеристикой обобщенного музыкального представления, образуются аккумулированием индивидуальных зон отдельных музыкантов.
Структурируя понятие зоны, мы приходим к выводу, что именно исторически сложившаяся совокупность тенденций в интонировании является художественно-смысловой составляющей звуковысотной зоны, а прочие сопутствующие факторы оказываются случайными составляющими. 4
Случайная составляющая, обусловленная индивидуальностью музыканта, включая в себя индивидуальный разностный порог высоты музыканта,зависит также от его технических возможностей, степени развития ладоинтонационного слуха, от психологических факторов. Говоря о технических возможностях исполнителей, надо иметь в виду, что внутренним слухом они порой могут слышать тоньше, с большими градациями, чем способны воплотить в своем реальном звучании: пианисты – в силу фиксированного строя фортепиано, начинающие скрипачи, вокалисты – по причине недостатка исполнительского мастерства. В этом смысле надо, видимо, различать для музыканта зону еговнутреннего слышания и зону реально воспроизводимого им звучания.
Таким образом, принятие факта существования звуковысотной зоны осмысливается нами как признание в их единстве двойственных проявлений зоны. С одной стороны, зона означает данную природой человеческому сознанию возможность обобщения звуко-высотных различий в одном качестве (ступени). При этом 12-звуковой равномерно-темперированный строй не просто «представляет собой частный случай 12-зонного строя» [8, 144], но его можно считать дискретизацией5 зон с огрублением и сглаживанием более тонких различий (т. е. абстракцией).
С другой стороны, зона означает возможность выбора соответствующей звуковысотной интонации при пении и исполнении на инструментах с нефиксированной высотой звучания, т. е. возможность свободного звуковысотного интонирования,
Контекст исполняемого произведения6 оказывает влияние на выбор музыкантом – интуитивный или осознанный – той или иной звуковысотной интонации, что, в свою очередь, всякий раз «подпитывает», индивидуальнуюзвуковысотную зону музыканта, ее художественно-смысловую составляющую. Таким образом, существует взаимное влияние и связь между индивидуальной звуковысотной зоной музыканта и каждой отдельной найденной им интонацией. Индивидуальная звуковысотная зона представляет собой постоянно корректируемый звуковысотный тезаурус музыканта.
Формирование индивидуальной звуковысотной зоны означает не просто формирование ее величины, определениеееграниц, но способность музыканта осознанно (или интуитивно) выбирать из зоны звуко-высотные интонации, соответствующие художественному замыслу. Любая звуковысотная интонация, уместная в данном контексте, может оказаться «фальшивой» в ином контексте.Зона – множество звуковысотных значений, относящихся к одному качеству – ступени, с возможностью их художественно-смыслового выбора (осознанного или интуитивного). Зона – микровысотная7 палитра музыканта.
1. Гарбузов Н.А. Зонная природа звуковысотного слуха. М. — Л., 1948
2. Ю. Н. Рагсом во вступительной статье к сборнику «Н. А. Гарбузов – музыкант, исследователь, педагог» были рассмотрены становление, основные положения и пути развития концепции зонной природы музыкального слуха [8, 11-47]. В комментариях к статьям он также отмечал некоторые неточности, в частности, встречающееся иногда у Н. А. Гарбузова «отождествление зонной природы звуковысотного слуха с “порогом различения” высоты» [8, 242].
3.В работе «Зонная природа звуковысотного слуха» Н. А. Гарбузов также отмечает, что «ширина интервальных зон промежуточных интервалов колеблется от 24 до 30 ц.» [8, 92] и что, как правило, «развитой звуковысотный музыкальный слух может различать три категории интонаций: с р е д н и е, ш и р о к и е и у з к и е» [8, 142].
4. Зону формируют как пассивные интонации (восприятия), так и активные интонации (исполнения). Интонация, которую слышит музыкант, может не совпадать с его индивидуальным выбором – при активном интонировании, активном создании звуковысотности он сам не допустил бы такой интонации. Слушателя может не удовлетворять интонация, тем не менее, он, подчиняясь музыкальному контексту, вынужден присвоить ей ступеневые качества звуковысотной системы. Такое мы можем наблюдать, например, при взаимодействии различных звуковысотных систем.
5.Дискретизация – преобразование непрерывного информационного множества аналоговых сигналов в дискретное множество.
6.Широкое понятие, включающее в себя в том числе и ладовый контекст, и гармонические, функциональные взаимоотношения ступеней, и стилевые особенности, и исполнительские традиции, и художественный замысел, и многое другое во всем своем неразрывном синтезе. Вопрос художественного смысла зоны, интуитивного или осознанного выбора музыкантами звуковысотных интонаций был исследован учениками и последователями Гарбузова Сахалтуевой О., Назайкинским Е., Рагсом Ю., Бажановым Н. Ю. Н. Рагс особо отмечал влияние лада, гармонии, музыкальной формы, ритма, громкости на выбор звуковысотной интонации
7.Под микровысотностью имеется в виду звуковысотная различимость интервалов одного наименования.
|
