|
МУСИГИ ТЯЩСИЛИ ВЯ МААРИФЧИЛИЙИ
90 ИЛЛИК ЙОЛУН УЬУРЛАРЫ
Тимучин ЯФЯНДИЙЕВ
HEYDЯR ЯLИYEV VЯ AZЯRBAYCAN РЕСПУБЛИКАСЫНДА MUSИQИ TЯHSИLИNИN ИNKИШAFI
Ариз АБДУЛЯЛИЙЕВ
ЭЮЗЯЛ ЯХЛАГЫ ВЯ ЗЯНЭИН БИЛИЙИ ИЛЯ ПЕШЯСИНЯ БАЬЛЫ ПЕДАГОГ
Айсел ЩЦСЕЙНЯЛИЙЕВА
ТЕОРИЯ ЗОННОЙ ПРИРОДЫ МУЗЫКАЛЬНОГО СЛУХА Н. А. ГАРБУЗОВА И ЗНАЧЕНИЕ ЕВРОПЕЙСКОЙ НОТАЦИИ ДЛЯ АЗЕРБАЙДЖАНСКИХ ЛАДОВ
Имина АЛИЕВА
БЮЙЦК, ШЯРЯФЛИ ЙОЛУН БИР ПАРЧАСЫ
Еллада ЩЦСЕЙНОВА
|
|
При формировании зонного звуковысотного слуха отдельного музыканта (то есть при формировании художественно-смысловых составляющих его индивидуальных звуковысотных зон), имеют значение ощущение музыкантом звуковысотных связей, степень развития его ладового чувства (знание-чувствование им различных ладовых систем); величина его индивидуального разностного порога высоты; технические возможности, навыки исполнителя, а также опыт слушания и исполнения, воплощение художественного замысла и др.
Величина индивидуального разностного порога высоты музыканта, его технические возможностиво многом обусловлены субъективными факторами, способностями самого музыканта. В ладовом чувстве также присутствует субъективная составляющая, но чуткость к ладовым звуковысотным интонациям формируется, воспитывается в процессе обучения и под влиянием окружающей интонационной среды, что, таким образом, оказывается обусловленным и объективными факторами.
Прежде чем перейти к азербайджанской ладовой системе, подчеркнем то основополагающее обстоятельство, что в экспериментах Н. А. Гарбузова принимали участие музыканты, слух которых воспитывался и был сформирован на образцах западно-европейской и русской музыки, а все свои выводы он соотносил с 12-ступенным равномерно темперированным звукорядом. Н. А. Гарбузовне имел в виду какие-либо иные ладовые системы, в том числе восточные. Между тем,слуховые представления азербайджанских музыкантов – иные. В разделе “Звуковая система” фундаментального труда Узеира Гаджибекова “Основы азербайджанской народной музыки” читаем: «Ступени октавы в европейской музыке равномерно темперированы; ступени же октав в азербайджанской музыке также считаются темперированными, но неравномерно» [3, 15]. См. Табл.1
Системе ладов азербайджанской традиционной музыки соответствует 17-ступенный неравномерно темперированный звукоряд, который нашел свое отражение и закреплен в звукоряде азербайджанского тара. 8 Разница высот между соседними ступенями тара составляет 24 (пифагорейская комма), 90 (лимма), 114 (лимма+пифагорейская комма) и 66 центов (лимма-пифагорейская комма) (см. табл. 1). Эта звуковысотная система, отличная от арабскойи персидской, была введена в конце XIX века создателем азербайджанского тара Мирза Садыхом Асадоглу [1, 22].
Обратим внимание на 1, 3, 5, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 15, 16, 17 ступени звукоряда тара, которые незначительно отличаются по высоте от соответствующих ступеней 12РДО (см. табл. 1). Эта разность для 8 и 11 ступеней составляет 2 цента, для 3 и 15 ступеней – 4 цента, для 5 и 14 – 6 центов, для 7 и 12 – 8 центов, для 1 и 16 – 10 центов и для 9 и 10 ступеней – 12 центов, что оказывается сравнимым с пороговыми значениями различаемых слухом изменений высоты. «В расстановке ладков тара с незначительным различием имеется и 12-ступенная система», - пишет В. Абдулкасымов [1, 20], указывая, что для этих ступеней звукоряда тара в 20-х годах прошлого века У. Гаджибеков применил европейскую нотацию, выделив их из общего звукоряда.
Отдельное замечание следует сделать относительно нотации 9 и 10 ступеней. На фортепиано этим двум различным ладкам тара будет соответствовать одна и та же клавиша фа-диез (или соль-бемоль), а тритон равномерно темперированного звукоряда, будучи равен 600 центам, включает в себя оба, энгармонически равных, интервала: равномерно темперированную увеличенную кварту и равномерно темперированную уменьшенную квинту. На таре же уменьшенная квинта до – соль-бемоль (588 центов) и увеличенная кварта до – фа-диез (612 центов) не равны энгармонически, разность в высоте между ними составляет 24 цента, что весьма ощутимо слухом, а потому все подобные случаи требуют соответствующего дифференцированного нотирования.
2, 4, 6 и 13 ступени звукоряда тара (они получили название мугамныхладков) значительно отличаются по высоте от соответствующих ступеней 12РДО(на 16, 18, 20 и 30 центов), что весьма ощутимо слухом. Эти ладки(ступени), которые традиционно используются в мугамном исполнительстве, были исключены У. Гаджибековым из системы европейской нотации.
Следующее рассуждение будет касаться интервалов.
Поскольку в азербайджанских ладах один и тот же по наименованию интервал может быть составлен из ступеней звукоряда (ладков тара) различным образом, каждый интервал одного наименования существует в нескольких числовых вариантах. В. Абдулкасымов приводит таблицу [1, 25], в которой указаны все возможные варианты значений величин интервалов тара в центах. Заметим, что любые интервалы одного наименования отличаются друг от друга по величине на 24 цента, а разница между самым узким значением интервала и его самым широким значением составляет 48 центов, например, малая терция: 270,294 и 318 (ц.), большая терция: 384, 408 и 432(ц.). 24 цента, а тем более 48 центов значительно превышают минимальный разностный порог высоты и определяются развитым слухом.
В таблице отмечено, в каких мугамах встречается интервал определенной величины, а также какой величины интервалы не используются в мугамном исполнительстве. Среди интервалов тара есть такие, которые используются в исполнительской практике во всех возможных числовых вариантах, но есть и такие, которые используются только в одном варианте.
8.Наши рассуждения не затрагивают индивидуальные исполнительские особенности.
|
