Между тем, при всей общности звукорядов, лад чаргях имеет свои, присущие только ему интонационное особенности. Ниже приводится модель лада чаргях с тоникой До [4, 39], которая передает его ладо-ритмическое своеобразие и служит ладовой настройкой:
Звукоряд лада чаргях можно свести к октавному и играть и в две, и в четыре октавы зафиксированной в первой октаве аппликатурой без изменений и без ущерба для слухового восприятия; он создает ладовые тяготения.
Более того, звукоряд лада чаргях, или дважды гармонического мажора, – удачная находка для технического развития пианистов. Он не только добавляет новые интонации в звуковую палитру ученика, расширяет его слуховой опыт, но оказывается полезным для развития 4-го пальца левой руки.
Педагоги фортепиано знают, что четвертый палец – слабое место многих учеников. Развить его, добиться его независимости, заставить слушаться труднее, чем остальные пальцы. Весьма сложно бывает начинающим пианистам и «отлепить» четвертый палец от третьего.
«Четвертый палец связан с третьим и пятым т. наз. мостиками между их сухожилиями. Если третий и пятый пальцы неподвижны, то мостики сильно ограничивают движение четвертого пальца. Отсюда исходит взгляд, будто четвертый палец слаб и работает медленно. Ничего подобного! Сила удара четвертого пальца соразмерна с его длиной, а в быстроте он превосходит остальные. Но и сила и быстрота могут проявиться в должной мере лишь тогда, когда им дается повод, т.е. если пользоваться четвертым пальцем в такой же мере, как и остальными. Однако в ходе наших повседневных движений четвертый палец требуется очень редко. Значит, тем более следует заниматься его развитием в фортепианной технике», - читаем у Й. Гатта в «Технике фортепианной игры» [2, 164].
Четвертый палец испытывает особые нагрузки при игре гармонического минора. В до, соль, ре, ля, ми, си миноре присутствие увеличенной секунды между VI и VII повышенной ступенями способствует растяжению между третьим и четвертым пальцами правой руки и независимости четвертого. При этом, что существенно, встречаются различные сочетания клавиш, составляющих увеличенную секунду – белая-черная (в ля, ми, си миноре), черная-белая (в до миноре), черная-черная (в ре и соль миноре).
Но все вышесказанное относится только к правой руке. В левой же руке увеличенная секунда в гармоническом миноре играется четвертым и третьим пальцами только в си-бемоль миноре и только в одном варианте – сочетание черной (соль-бемоль) и белой (ля-бекар) клавиш. Четвертый палец левой руки оказывается в этом смысле обделенным вниманием.
Игра лада чаргях с двумя увеличенными секундами устраняет эту несправедливость. Например, в До чаргях (с увеличенными секундами ре-бемоль-ми и ля-бемоль-си) на ре-бемоль-ми приходятся как раз четвертый и третий пальцы левой руки. Четвертый палец левой руки оказывается необходимым для увеличенной секунды в До, Ре, Ми, Фа, Соль и Ля чаргяхе (т. е. от всех белых клавиш, кроме си), причем в разных сочетаниях черной и белой клавиш.
Встречающиеся в дважды гармоническом мажоре неожиданные комбинации клавиш (две увеличенные секунды: IIн-III и VIн-VII ступени и две малые секунды подряд: VII-I-IIн ступени) разбивает выработанный на мажорных и минорных гаммах стереотип. Формирование нового стереотипа, связанного с поиском иных приспособительных движений, изменением положения кисти для обеспечения точности и устойчивости, отработкой новых двигательных навыков способствует развитию фортепианной техники.
Ниже приводятся идентичные чаргяху мажорные гаммы с двумя увеличенными секундами (IIн-III и VIн-VII ступени); первая из увеличенных секунд играется 4-3 пальцами левой руки. Аппликатура для правой руки указана сверху, для левой – снизу. Для сохранения ладовых интонаций чаргяха гамму следует завершать каденцией лада (указана в скобках).
До чаргях (дважды гармонический мажор)
Ре чаргях (дважды гармонический мажор)
Ми чаргях (дважды гармонический мажор)
Фа чаргях (дважды гармонический мажор)
Соль чаргях (дважды гармонический мажор)
Ля чаргях (дважды гармонический мажор)
![](Picture/issue3_2012/imina/14.jpg)
1. Гемиомлика (от др.-греч.
— полуторный) – по классификации Ю. Н. Холопова интервальный род, содержащий интервал величиной полтора тона, или увеличенную секунду.
Литература
1. Гаджибеков У. Основы азербайджанской народной музыки. – Баку: Азмузгиз,1957
2. Гат Й. Техника фортепьянной игры. М.: Музыка, Будапешт: Корвина, 1973.
3. Нейгауз Г. Об искусстве фортепьянной игры. Госмузиздат, М., 1961.
4. Ялийева И. Азярбайжан мусигиси ясасында лад-интонасийа ешитмя щазырлыьы цзря практики вясаит. // Алийева Ы. А Пражтижал Эуиде фор Студйинэ Азербаиъани Модес анд Девелопинэ Модал Щеаринэ.// - Алиева И. Практическое руководство по изучению азербайджанских ладов и развитию ладоинтонационного слуха. – Bakы: Adiloрlu, 2010 (на 3-х языках).