Алфред Шнитке йарадыжылыьында ися “БАЖЩ” символ-монограмынын бюйцк ящямиййят кясб етмяси барясиндя эениш данышмаг олар. О, юзц бу монограма даир мараглы фикирляр сюйлямишдир: “Инсанын бир шяхсиййят кими кясб етдийи ящямиййят адятян онун адынын мянасы иля там цст-цстя дцшцр. Ещтимал ки, щяйатда бу кими жящятляр тясадцфи олмур. “Бах” нюгтясиндя щеч бир шейля мцгайися олунмайажаг дяряжядя нящянэ вя мцкяммял бир сима жямляшмишдир. Бу, онун сойадынын мусигидяки ящямиййятиндян хябяр верир. Щятта мцяййян мянада онун ады мусиги тарихинин рямзиня чеврилмишдир. Бу символу истяр тонал вя атонал, истярся дя хроматик шякилдя щармонизя етмяк мцмкцндцр. Ондан серийа гурашдырмаг олар, мювзунун дар интонасийайа малик олмасында щятта микроинтерваллыьын рцшеймлярини беля эюрмяк мцмкцндцр” (9). Демяли, бу мотив - символ, кясб етдийи тарихи ящямиййятдян башга, щям дя тонал, атонал вя хроматик бирляшмялярин бир-бири иля узлашмасына йол ачыр.
Бурада диггяти жялб едян бир мараглы мягам да вардыр. Айры- айры бястякарларын ад вя сойадындакы сяс символлары бир-бири иля сых баьлыдыр вя бюйцк тарихи мясафяляр беля онлара янэял ола билмир. Бах, Шуман, Шостакович, Шнитке монограмларынын арасындакы охшарлыьа диггят йетиряк (БАЖЩ, ДСЖЩ, АСЖЩ, СЖЩ(ниттке). Ики мцштяряк “до - си” интонасийа юзяйи мусиги тарихиндя сяс-символларынын башлыжа структур модели олдуьуну бир даща исбатлайыр. Ян важиби ися одур ки, бу символлар юз дахилиндя мусигинин язялиндя дуран яввялинжи вя сонунжу сясляри ещтива едир (!).
Бязян мусиги ясярляриндя щяр щансы бир бястякарын щяйатында мцяййян из гоймуш шяхсин анаграмына да тясадцф едирик. Чох вахт бу гябилдян олан ясярляр форма етибариля силсиля ямяля эятирир вя итщаф характериня малик олур. Роберт Шуманын “Абеээ” вариасийалары, Албан Бергин “Лирик сцита”сы, Гара Гарайевин скрипка вя фортепиано сонатасы, Фяряж Гарайевин “Ин мемориам” вя диэяр ясярляри бу мянада бир сыра цмуми жящятляря маликдир. Шуманын фортепиано цчцн “Абеээ” вариасийаларында мювзунун илк беш ноту (а-б-е-э-э) бястякарын Манщеймдя таныш олдуьу бир гадынын сойадыдыр:
Йени Вйана мяктябинин эюркямли нцмайяндяси Албан Бергин “Лирик сцитасы” (2 сайлы симли квартет) да бу гябилдян олан сяс символлары иля зянэиндир. Бу ясярдя ики символун вящдятиня (“БАФЩ”) наил олан бястякар юзцнцн вя севдийи гадынын (Албан Берг, Щанна Фукс) мусиги анаграмларыны рийази ганунауйьунлуглара ясасян бюйцк сяняткарлыгла гурмушдур. Цмумиййятля гейд едяк ки, бу эюркямли бястякарын мусиги ясярляриндя сяс символларынын ачыг вя йахуд эизли бир шякилдя мювжудлуьу щяр заман марагла гаршыланмышдыр. Онун ясярляриндяки сяс символлары мусигишцнаслары йени-йени тядгигатлара, мцасир бястякарлары ися даща фяргли ахтарышлара вадар едир. Йадымдадыр, композисийа дярсляринин бириндя Хяййам Мирзязадя А.Берг мусигисиндяки эизли сяс символларынын тядгиги иля баьлы фикирлярини бизимля бюлцшяряк, онун йарадыжылыьына даир о вахтлар йенижя няшр олунмуш бир китабдан (10) мараглы мягамлара тохунмушду. Сонралар щямин тядгигат ишиня бир даща нязяр салараг йягин етдим ки, Бергин “Лирик сцита”сынын мусигисиндяки чохсайлы рягямляр (10, 23) вя сяс символларынын 12 тонлу серийа техникасы иля узлашмасы, ад вя сойадын баш щярфляринин додекафон методу иля эизлядилмяси, диэяр бястякарларын ясярляриндян мусиги ситатларынын (о жцмлядян, Р.Вагнерин “Тристан вя Изолда” операсындан “щясрят мювзусу”) дахил едилмяси йарадыжы тяхяййцлцн ня гядяр тцкянмяз олдуьуну бир даща исбатлайыр.
Азярбайжан мусигисиня кечид аларкян айдын олур ки, Гара Гарайевин скрипка вя фортепиано сонатасынын йухарыда нязярдян кечирилян нцмуня иля мцяййян дяряжядя бянзярлийи вар. Гара Гарайевин сонатасы да итщаф характерли монограмын силсиля шяклиндя тягдимидир. Мялум олдуьу кими, бястякар бу ясярдя илк мусиги мцяллими Владимир Козловун хатирясиня бир тющфя олараг, онун адынын баш щярфляри ясасында “В-ла-д-ми-ре” монограмыны йаратмышдыр. Тясадцфи дейил ки, бу ясярдя драматурэийанын ачары мящз щямин монограмдыр:
Форма етибариля щям силсиля ямяля эятирян, щям дя итщаф характериня малик олан нцмунялярдян бири дя Фяряж Гарайевин симли квартет цчцн “Ин мемориам...” ясяридир. Щятта дейя билярик ки, бу композисийа йухарыда нязярдян кечирдийимиз нцмунялярин давам вя инкишафы кими юзцнц эюстярир. Албан Бергин хатирясиня щяср олунмуш бу мараглы композисийанын алты щиссяли гурулушуна нязяр салдыгда айдын олур ки, ясяр АлБАН БЕРЭ анаграмы цзяриндя гурулуб. Щиссялярин ардыжыллыыьы ашаьыдакы кимидир:
1.Бир нот цзяриндя инвенсийа А(лбан); 2. Ики нот иля интерлцдийа А Б(ерэ); 3. Цч нот иля интермеззо А Б А; 4. Дюрд нот иля икинжи интерлцдийа А Б А Б; 5. Ики нот иля матям маршы вя он нот иля трио Е(р)Э + 8; 6. Он ики нот иля жантус - фирмус вя ситатларла жода.
Эюрцндцйц кими, бу конструктив ясярдя А.Бергин анаграмы тядрижян мейдана чыхарылыр вя щяр нювбяти щиссядя онун ад вя сойады ясасында йени бир сяс ямяля эялир. Беляжя силсилядя мянтиги инкишаф бир ан беля позулмур, финалда ися анаграм жантус-фирмус шяклиндя эюстярилир.
Цмумиййятля, Фяряж Гарайевин йарадыжылыьында мусигили анаграмлара бир сыра диэяр ясярлярдя дя раст эялмяк мцмкцндцр. Тядгигатчы А.Ямращованын гейд етдийи кими, “Фяряж Гарайевин ясярляриндя чохлу сайда адлар вар: “Гоййа вя Годо, Берг вя Крамб, Мотсарт вя Шюнберг ... Ясярлярин интонасийалы драматурэийасынын дярин гатларында ясасян анаграмдан истифадя олунур: ики ифачы цчцн Соната вя Постлцдийада гадын ады [М(и)-Р(е)(и)НА]; Симли квартет цчцн Сцитада АБА БЕЭ (сяс драматурэийасы бу ясярдя австрийа бястякары Албан Бергин адынын тядрижян кристаллашмасы ясасында йетишир); С.Беккетин пйеси цзяриндя гурулмуш инструментал театрда мювжуд олмайан, лакин эюзлянилян персонаъын адынын (Э(о)до(т)) сясляндирилмяси; Е.Дикинсонун мятни ясасында йазылмыш “...а Жрумб оф мусиж фор Жрумб” адлы ясярдя америка бястякары Жорж Крамбын сойадынын ядяби бир тярздя истифадяси буна мисал ола биляр” (11).
Гейд едяк ки, мцасир дюврдя сяс символларынын ясяря дахил едилмяси цчцн даща эениш имканлар вар. Он ики тонлу техника (А.Берг - “Лирик сцита”да “БАФЩ”; А.Шнитке - фортепиано консерти вя ВЫ сайлы симфонийада “БАЖЩ”; Е.Денисов - “Гара булудлар” да “ЕДЕС” формулунун серийа техникасы иля вящдяти), коллаъ, аллцзийа, ситат, квазиситат, полистилистика (Ф.Гарайев - “Ин мемориам...”, “...а Жрумб оф мусиж фор Жрумб” вя с.), пуантилист техникасы, сонор сясляр, рийази щесабламалар (А.Веберн, П.Булез, К.Штокщаузен) васитясиля ян мцхтялиф “интеллектуал ойунлар” щяйата кечирмяк мцмкцндцр. Беля гянаятя эяля билярик ки, сяс символлары (“БАЖЩ”, “АСЖЩ”, “ДСЖЩ”, “ЕДЕС”, “СЖЩ(ниттке)” вя с.) иля ясяря хцсуси бир мяна дахил етмяк олур. Мцасир дюврдя сяс символлары вя онларын ясасында гурулмуш рийази йердяйишмяляр йени цсул вя васитялярин сайясиндя важиб драматуръи вя композисийа пунктлары йарадыр.
Вя сонда. Бу эцн “сяс драматурэийасы”ндан бир фактор кими даща эениш бящс етмяк мцмкцндцр. Сяс символлары мцасир мусигидя щям дя ъанрын мцяййянляшмямяси кими важиб бир жящяти габарыг цзя чыхарыр. Щяр мянада мювжуд стереотиплярдян узаглашмаьа мейллилик, ифадя васитяляринин минимума гядяр редуксийасы бястякар йарадыжылыьында бялли олан ъанрлардан имтина олунмасы иля нятижялянир. Бу мянада сон онилликляр В.Лцтославски, Е.Денисов, В.Силвестров, А.Кнайфел, Д.Смирнов, А.Вустин, Ф.Гарайев, Ж.Аббасовун йарадыжылыьында фярди композисийа структурларына вя мцхтялиф инструментал тяркибляря эениш мейдан ачан “Постлцдийа” адлы универсал бир ъанрын мейдана чыхмасы эюрцнцр ки, тясадцфи дейил. Мялум ъанрлардан узаглашма тенденсийасы щям дя фярдиляшмянин важиб тяряфляриндян бириня чеврилир. Бу мяжрада Азярбайжан бястякарларынын ясярляриндяки сяс символлары Шярг вя Гярб мусиги цслублары арасында говушма нюгтяляри йарадыр, еляжя дя дцнйа мусигисиндя баш верян просеслярин Азярбайжан мусигисиндя юзцнц эюстярмясиндян даща эениш сюз ачмаьа имкан верир.
ЯДЯБИЙЙАТ
1.Гастев А. Леонардо да Винчи. М.: «Молодая гвардия» (Жизнь замечательных людей. Сер. биогр.), 1984, с.211.
2.Шохман Г. Параллели духа (Читая переписку Арнольда Шенберга с Василием Кандинским) // Советская музыка, 1990, №7, с.73.
3.Караев К. Научно - публицистическое наследие. Б.: «Элм», 1988, с.403.
4.Саввина Л. Звукоорганизация музыки ХХ века: семиотические проблемы исследования // Музыкальная Академия, №2 – 2008, с.121.
5.Мухаринская Л. Соната для скрипки и фортепиано К. Караева // Кара Караев. Статьи, письма, высказывания, М. «Советский композитор», с.241.
6.Кончевский Н. «Искусство фуги» Баха (история публикаций и проблемы текстологии). // И.С.Бах. Искусство фуги. Издание для фортепиано. М. «Музыка», 1974, с.3
7.Холопов Ю, Ценова В. Эдисон Денисов. – М. : Композитор, 1993, с. 83.
8.Фархадов Р. Учитель и ученик : контекстологии // Музыкальная Академия, №3 – 2006, с.64.
9.Чигарева Е. Семантическая организация в произведениях А. Шнитке 70-80-х годов // Аспекты теоретического музыкознания. Л., 1989, с. 146.
10.Жисупова Ж, Ценова В. «Драма сердца» и 12 звуков : О Лирической сюите Альбана Берга. - М. : Московская Государственная Консерватория, 1998.192 с.
11.Амрахова А. Возможные миры…// Музыкальная Академия, № 1 – 2004, с.25.
