Трио ъанры еволйусийасынын ян мцщцм инкишаф мярщяляси В.А.Мотсартын йарадыжылыьы иля баьлыдыр. Й.Щайднын триоларындакы дивертисмент вя мцшайиятли клавир сонатасы ъанрларынын гейри сабит тясири Мотсартын ясярляриндя артыг арадан гютцрцлмцшдцр. Онун 1786-1788-жи иллярдя йаздыьы фортепиано триолары бу инструментал ансамбл нювцнц классик камиллийя чатdырмышдыр1.
Бцтцн мусиги инжясянят сащяляриндя олдуьу кими, Мотсартын новаторлуьу трио ъанрында да парлаглыгла юзцнц эюстярмишдир. Илк нювбядя бу бястякара хас олан театр вя консерт тяфяккцрцнцн триолара тясириня аиддир. Мясялян, консерт ъанры елементляринин бура дахил olan бир нечя яламят иля баьлыдыр:
1. гапалы цч щиссяли структурун пцхтяляшмяси;
2. фортепианонун виртуозлу консерт тярзиндя истифадяси вя нятижядя ансамблын бярабяр иштракчылар арасында биринжилик функсайысыны дашымасы;
3. триойа фортепианонун соло каденсийаларынын дахил едилмяси;
4. консертя хас олан тутти вя соло тутушдурмалары;
5. ишлямя шюбяляриндя парылтылы фортепиано паsсаъларындан истифадя вя с.
Садалананлар, фортепиано консертинин трио ъанрына тясирини тамамиля ачыг -ашкар едир. Бундан ялавя, Мотсартын триоларында фортепиано консерт цслубунун айрылмаз жящятляриндян охунумлу тематизм, ифадяли вя тамамланмыш мелодийа, садя, айдын вя истинадлы щармонийа вя с. кими хцсусиййятляр дя юзцнц эюстярмишдир2.
Башга мцасир бястякарлара нисбятян, Мотсарт юз триоларында симлилярдян даща азад истифадя едир. Бястякар трио ъанрынын сяляфи сайылан мцшайиятли клавир сонатасынын алятляр сярбястлийини мящдудлашдыран реgистр мцтянасиблийи схеминдян тамамиля имтина едяряк, ону щетеротембр мцтянасиблийи иля явяз едир. Инструментал ансамбла Мотсарт юз театрлыг тяфяккцрцндян иряли эялян тамамиля йени вя зянэин алят, партийа, тембр уйьунлуглары эятирир. Бунунла ялагядар, алятляр арасында йени “мцнасибятляр” йараныр. Скрипка, виолончел вя фортепианонун “гаршылыглы ялагя” вя “бярабяр табечилийи” шяраитиндя, фактуранын фортепиано вя симлиlяр гатларына айрылмасы юн плана чякилир. Диэяр тяряфдян, ансамблда тематик ишлямянин ящямиййятини артырараг, Мотсарт чох вахт “облигатлы мцшайият”3 вя “гырыг” ишлямя4 иля баьлы олан, хцсуси “квартет” йазы тярзиня мцражият едир. Щяр ики фактура нювц сяслярин там мцстягиллийи иля сяжиййялянир.
Йухарыда гейд етдийимиз кими, классик трионун формалашмасында мцвази инкишаф едян ъанрларын тясири бюйцкдцр. Яэяр тематик ишлямя цсуллары (“гырыг” мотивли ишлямя, “облигатлы мцшайият”) Мотсартын триоларында ясасян квартет техникасынын тясири иля баьлыдырса, онда щетеротембрли мцтянасиблик-фортепиано консерти ъанры иля ялагяляндириля биляр. Бу, триоларда консертя хас олан фортепиано иля симлилярин санки йарышан, рягабятли гаршылашмасындан билинир.
Мотсартын триоларында щетеротембр мцтянасиблийинин бир нечя нювцня раст эялмяк олар:
1. фортепиано вя симлилярдя ейни вя йа тязадлы материалын антифонлу сясляшмяляри;
2. мцхтялиф тябиятли фортепиано вя симлилияр гатларынын ейни вахтда уйьунлашмалары;
3. симлилиярин “хоралы” фонунда фортепианонун виртуозлу пассаълары;
4. щяр сяс жцтлцйцнцн (бир тяряфдян фортепианонун саь вя сол ялляринин партийалары, диэяр tяrяfdяn ися - скрипка вя виолончелин) унисон иля кечиртдийи ибарянин драматик стретталары вя с5.
Мотсартын триоларында йухарыда садаланан фактура цсулларынын истифадяси чох юнямлидир. Фортепиано консерти ъанрында олдуьу кими, бурада симлиляр вя фортепиано тематизмляри иля дяйишир вя ихтирачылыгла гарышараг, бир-бирини тамамлайыр. Бунларын щамысы трио ъанрында ритм - интонасийа вя фактура тязадлыьынын дяринляшмяси вя ейни заманда камера мусигиси ичярисиндя йаранан тязя симфоникляшмя тенденсийасы цчцн эениш мейдан ачмышдыр.
Мотсартын фортепиано триоларында мцхтялиф фактура нювляринин парлаг вя ардыжыл истифадяси, юз нювбясиндя, виолончелин функсийасынын ирялилямясиня, онун тяряггисиня эятириб-чыхарыр. Фортепиано басы асылылыьындан азад олунараг вя “гощум” скрипка аляти иля бирляшяряк, виолончел мцстягил инкишаф цчцн бюйцк имканлар газанмышдыр. Бу симли групун унисонлу вя йа мцвази дцзцлцшдян араланмасы вя беляликля мусиги фактурасынын ики мухтялиф гата араланмасы просесиня тякан верир. Скрипка вя виолончел партийаларынын ритмик синхронлуьунун арадан эютцрцлмяси вя имитасийаларын тятбиги бу алятлярин мцстягилляшмясинин ясас васитясиня чеврилир.
Скрипка вя виолончелин имитасийалары чох вахт фортепиано партийасынын саь вя сол ялляриндя давам едир. Нятижядя трио фактурасында квартетя хас олан йазылыш нювц ямяля эялир. Беля ансамбл йазылышы цсулу (”гырыг” ишлYмя) Мотсарт тяряфиндян мусиги инкишафынын ян эярэин фрагментляриндя (ишлямядя) вя еляжя дя, щиссяляри йекунлашдыран епизодларда (кодада) истифадя олунур. Беля щалларда ейни ибаряни тякрарян вя мотивли ишлямя иля кечирян сяслярин дюрдц дя (скрипка, виолончел, фортепиано партийасынын саь вя сол ялляри) юз щцгугларында тамамиля бярабярляшир. Нятижядя фортепиано “партийалары” (саь вя сол ял) симлиляря хас олан, хцсуси кяскин “йайлы” ибаряляшмя иля вериляряк, ансамблын цчцнжц вя дюрдцнжц симли алятиня чеврилир.
Мотсартын триоларында диэяр йениликляр дя гейд олунмалыдыр. Онлардан бязиляри бястякарын опера йарадыжылыьы иля баьлыдыр. Мясялян, щяр бир алятин хцсусиййятлярини дяриндян нязяря алан бястякар, онларын партийаларыны фярдиляшдирмишдир. Беля йанашма ансамблын иштракчылары арасында йени кейфиййятли ялагялярин йаранмасына сябяб олмушдур. Партийалар арасында ямяля эялян “мцна-сибятлярдя” “психолоъи” уйьунлуглар “эюрян” алим мусигишцнаслар онлары чох вахт мящз бу нюгтейи нязярдян изащ едирляр.
Иштракчы алят “бирлийинин” ансамблда мющкямляш-дирилмяси цчцн Мотсарт партийаларын тембр хцсусиййятлярини дя фярдиляшдирир. Бундан башга, щяр партийаны, о, хцсуси “алят фигурлары” иля зянэинляшдирир. Мясялян, виолончели чох вахт ифадяли кантилена иля, скрипканы -цч, дюрд симдя эютцрцлян зиряк вя чевик триолларла, фортепианону ися йухары реэистрли ишвя-гямзяли вя мялащятли гыса ибарялярля сяжиййяляндирир.
Йухарыда гейд олундуьу кими, Мотсартын опера йарадыжылыьы трио ъанрына гцввятли тясир эюстярмишдир. Бу трио мусигисиндя драматик тоггушмаларын кяскинляшмяси вя габарыг эюстярилян тематик, фактура вя тембр тязадлыгларында ашкар олунур. Мясялян, триода щяр цч партийанын тематик материалынын фярдиляшмяси вя эярэинлийин кяскинляшмяси щярдян опера терсетляриндяки характерляр тоггушмасына бянзяйир. Инструментал-драматик инкишафын ян мцщцм нюгтяляриндя (мясялян, кюмякчи вя йа тамамлайыжы мювзулар, ишлямянин ясас йерляри, кода) кечирилян епизодлар важиб формайарадыжы ящямиййят дашыйыр. Бу бахымдан триоларын айры-айры щиссяляринин кодалары цмуми форманын юнямли вя айрылмаз тяркиб щиссяляриня чеврилир. Финал кодалары ися, мусиги инкишафынын психолоъи шярщи, изащы олараг, бир чох жящятляриня эюря опера финаллары иля мцгайися едиля биляр. Онларын функсийасы цмуми инкишафын тамамландырылмасы, нятижяляндирилмяси вя ансамбл иштракчыларынын сонунжу дяфя юн планда эюстярилмясиндядир. Бунунла баьлы, тясадцфи дейил ки, алятлярин кодадакы мцстягиллик вя фярдиляшдирмя дяряжяси, ясярин яввялки инкишафына нисбятян даща йцксякдир. Дейилянляр Мотсартын бцтцн триоларына хасдыр.
Юз триоларында Мотсарт мцхтялиф фактура вя алятляшдирмя нювляриндян “щетеротембрли мцтянасиблик”, “гырыг” ишлямя, партийаларын фярдиляшдирмя вя шяхсляндирмя цсулларындан эениш истифадя едир. Онларын бир-бири иля цзви сурятдя уйьунлашдырылмасы мящз Мотсартын триоларына мяхсусдур. Бу, классик трио ъанрыны характеризя едян вя ону башга ансамбл нювляриндян айыран жящятлярдян ян юнямлисидир.
Мотсартın юз триоларында илк дяфя истифадя етдийи гайдалар, ъанрын сяжиййяви, типолоъи хцсусиййятляриня чеврилмишдир. Буну фортепиано триосу ъанрынын Мотсартдан сонракы тарихи сцбут едир. Мясялян, ясярин драматик идейасы ня гядяр кяскин, эярэин защиря чыхарылырса, бунунла баьлы алятлярдян щяр биринин имканлары ня гядяр дольун вя ихтирачылыгла истифадя едилирся, психолоъи кулминасийайа чеврилян ири кода зяруриййяти dY бир о гядяр эцжлц олур.
Тясадцфи дейил ки, ХIХ-ХХ ясрлярдя гярби Авропа, рус вя совет бястякарларынын ири форма вя “консепсийалы” триоларыны бирбаша инкишаф хяттиндян башга, финал кода-кулминасийанын мювжудлуьу бирляшдирир. Классик трио ъанрына хас олан бу композисийа цслубу Мотсартын ясярляриндя ямяля эялмишдир.
Мотсартын йарадыжылыьында трио ъанрынын ахырадяк пцхтяляшмиш, йеткин камера-ансамбл ъанры мейарына чатмасы ХВЫЫЫ ясрин 80-жы илляриндя баш вермишдир вя илк нювбядя онун ясас структур хцсусиййятляри иля ифачы тяркибинин мцяййянляшмяси иля баьлыдыр6.
Беляликля, трио ъанры жями бир нечя ониллик ярзиндя (ясасян ХЫХ ясрин 70-80-жы илляриндя) бюйцк вя мцряккяб инкишаф йолу кечмишдир. О скрипка мцшайиятли (щярдян виолончелсиз) клавир сонатасындан башлайараг, цч фярдилийин вящдятиндян тяшкил олунан ясл трио ясяринядяк чата билмишдир. Бу Мотсартын алты триосунда баш вермишдир. Мящз онун ясярляриндя:
1. силсилянин цч щиссяли гурулушу сабитляшмиш;
2. биринжи щиссяляр цчцн йеэаня форма нювц кими соната аллегросу, финал цчцнся яксяриййятля рондо вя рондо-соната тясдиг олунмуш;
3. ансамбл иштракчыларынын сай тяркибиндян иряли эялян терсет вя йа трио кими сабит ады мцяййян едилмишдир.
Беляликля, ХВЫЫЫ ясрдя трио ъанрынын инкишафы бярабяр щцгуглu фортепиано, скрипка вя виолончел алятлярини бирляшдирян ансамблын сабитляшмясиlY müşayiYt olunur. Классик трио ъанрынын башланьыж тарихи Мотсартын алты терсетинин йаранмасындан башланыр. Онун сонракы инкишафы йалныз симли квартет иля мцгайися едиля билян популйарлыь шяраитиндя кечмишдир. Тясадцфи дейил ки, Л.ВБетhовен дя юз бястякарлыг дебцтцнц мящз бу ъанрда йаратдыьы ясяр иля башламышдыр. ХВЫЫЫ ясрин 90-жы илляриндя Щайдн vY онун мцасирляриндян olan А.Гировес, И.Плейел, Л.Коъелух вя б. бу ъанра эениш мцражият етмиш, онларла ясярляр йазмышлар (мараг цчцн гейд едяк ки, тяк Л.Коъелух 60 фортепиано триосу бястялямишдир). Щямин иллярдя чохсайлы трио серийалары Лондонда М.Клементи вя И.Б.Крамер, Москва вя Петербургда И.В.Щесслер, Ф.А.Дитсля йазылмышдыр. Онларын ясярляриндя фортепиано триосу ъанрына хас олан ифадя васитяляринin даща да эенишлянмяси, онун ян важиб, сяжиййяви, типолоъи жящятляринин мцяййян янянялярдя бяркидилмяси просеси давам етдирилмишдир. Мясялян:
1. Мотсартын триоларына хас олан “симли” вя “фортепиано” групларынын парлаг консерт тутушдурмалары идейасы;
2. алятлярин рянэарянэ имканларынын даща да габардылмасы (щяр ики симлилярдя пиззикато, флаъолет вя треллярин истифадяси, виолончелин скрипкадан да йцксяк реэистрдя кечирилмяси вя с.);
3. силсиля формасынын зянэинляшдирилмяси вя инкишафы, онун мелодик ихтирачылыьы вя с.
Эюстярилян тенденсийалар сонралар, ХЫХ - ХХ ясрлярин мусигисиндя йени тарихи шяраитя уйьун олараг юзцнямяхсус шякилдя йениляшмиш вя инкишаф етмишдир.
1.Эюстярилян ики ил ярзиндя Мотсарт алты фортепиано триосу йаратмышдыр.
2.Белый И. Из истории фортепианного трио: Генезис и становление жанра. Изд-во «Музыка», М. 1989, с.79
3. Юнжя йалныз щармоник тякан тяшкил едян орта сяслярин там сярбястлляшмяси.
4. “Гырыг” ишлямя цсулу-мусиги мювзусунун гыса щиссяжикляринин (гырынтыларынын) ансамблын бцтцн партийалары арасында бюлцшдцрцлцб, ишлямяси демякдир.
5. Бялый И. Из истории фортепианного трио: Генезис и становление жанра. Изд-во «Музыка», М. 1989, с.80.
6. Белый И. Из истории фортепианного трио: Генезис и становление жанра. Изд-во «Музыка», М. 1989, с 86.
ЯДЯБИЙЙАТ
1. Белый И. Из истории фортепианного трио: Генезис и становление жанра. Изд-во «Музыка», 1989 г.
2. Ливанова Т. Музыкальная классика XVIII века. М.,1939 г.
