МУСИГИ ТЯЩСИЛИ ВЯ МААРИФЧИЛИЙИ
МЦАСИР АЗЯРБАЙЖАН МУСИГИСИНДЯ ИНТЕРТЕКСТУАЛ ТЯЩЛИЛ МЯСЯЛЯЛЯРИ
Кямаля ЯЛЯСЭЯРЛИ
НЯГГАЛЛАРЫН ХАСИЙЙЯТ ВЯ ХЦСУСИЙЙЯТЛЯРИ
Горхмаз ЯЛИЛИЖАНЗАДЯ
ИСТЕДАДЫН МУЛТИПЛИКАТИВ МОДЕЛИ
Фирянэиз ЩИДАЙЯТОВА
АЙ ТЯКИ АЙТЯКИН
Ирадя КЮЧЯРЛИ
АЗЯРБАЙЖАН ФОРТЕПИАНО ПЕДАГОЭИКАСЫНЫН МЦАССИР ПРОБЛЕМЛЯРИ ЩАГГЫНДА
Сонаханым ИБРАЩИМОВА
ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ПЕРЕЛОЖЕНИЯ ФОРТЕПИАННЫХ ПЬЕС ФИКРЕТА АМИРОВА ДЛЯ АРФЫ АИДЫ АБДУЛЛАЕВОЙ
Егяна Таптыгова
ВИРТУОЗНОЕ МАСТЕРСТВО ВОКАЛИСТА
Натаван ДЖАФАРОВА

        Лакин мцяллифин “Жянэи” ясяри дащи классикя итщаф олунмуш йеэаня интертекстуал нцмуня дейил. Мараглыдыр ки, Щажыбяйовлар няслинин нцмайяндяси олан бястякар, Цзейир бяй ирсини сонралар даща дяриндян юйрянмиш вя бунун нятижясиндя дащи классикин ясярляринин транскрипсийаларыны йаратмышдыр. Камера оркестри цчцн “Ашыгсайаьы”, “Шикястейи-фарс”; фортепиано квинтети цчцн “Аразбары”; “Комсомолчу гыз” мащнысынын оркестр цчцн ишлянмиш варианты буна мисалдыр.

        Нящайят, Цзейир бяйин натамам галмыш сон операсындан “Фцрузянин арийасы” ясасында Исмайыл Щажыбяйов цч пярдяли опера бястялямишдир. Бунунла ялагядар олараг, мцяллифин фикирляри хцсуси мараг доьурур: “Мяним “Фцрузя” операм бюйцк Цзейир Щажыбяйовун хатирясиня щяср олунмушдур. Опера цзяриндя ишляркян мян, щяр заман бу бястякарын щядд - щцдуд билмяйян бядии алямини тясяввцрцмдя жанландырырдым. Тябии ки, бцтцн мусигидя щям цслуб, щям дя емосионал тясир бахымындан Цзейир Щажыбяйовун йаратдыьы мисилсиз “Фцрузянин арийасы”на йахынлыг дуйулур. Айры жцр ола да билмязди. Цзейир Щажыбяйовун бястялядийи йеэаня арийа юзцндя о дяряжядя бюйцк бир няфяс вя мянявиййат жямляшдириб ки, мяня юз мусигимин йаранмасы цчцн йарадыжы импулс верди вя мян операны тамамиля сярбяст бир шякилдя йаздым. Дахилян щеч бир шякк-шцбщя етмядян юз йарадыжы кредома, юз мясляйимя вя ягидямя мющкям инандым вя бу дахили инамым мяни бир ан беля тярк етмяди, мян дащи Устадын иштиракыны щисс етдим”(8).

        Юзцнямяхсус дцнйаэюрцшцня вя мусиги дуйумуна малик олан Исмайыл Щажыбяйовун итщаф характерли ясярляри ичярисиндя щямчинин, симфоник оркестр цчцн Мотсарт цслублу “Увертцра” вя Стравинскинин 100 иллийиня щяср олунмуш “Мемориал” кантатасыны да мисал эюстярмяк олар. Цмумиййятля, мцасир Азярбайжан мусигисиндя полисистем типли тяфяккцр тярзи Исмайыл Щажыбяйовун йарадыжылыьында эениш тязащцрцнц тапыр. Бу бястякарын цслубуна хас олан неоклассисизм вя стилизасийа (цслублашдырма) щаггында ятрафлы сюз ачмаг олар.

        Гейд едяк ки, И.Щажыбяйову тяк бястякар кими сяжиййяляндирмяк аздыр. О, тяк мусиги дейил, ейни заманда, инжясянятин диэяр сащярляри - мемарлыг вя тясвири сянятин сирляриня дяриндян бяляд олан эениш билик вя няфис зювг сащиби иди. Исмайыл Щажыбяйов ряссам кими чякдийи ян мцхтялиф таблоларда да юзцнц парлаг ифадя едяряк, тясдиглямишдир. Бястякар кечмишин мусиги цслубларынын дахили ганунауйьунлугларыны дирчялдяряк, бу цслублары мусиги дилинин йени ифадя васитяляри иля узлашдырырды. И.Щажыбяйов юз ясярляриндя яввялки дюврляря аид мцяййян бястякар, шаир вя ряссамларын, дювр вя жяряйанын юзцнямяхсуслуьуну жанландырмыш вя онлары мцасирляшдирмишдир.

        Мцяллифин неоклассисизм яняняляриня мейл эюстярмяси щяля тялябялик илляриндян юзцнц бцрузя верир. ХЫХ ясрин сон гяриняси - ХХ ясрдя антик инжясянятин, Ренессанс, барокко вя классисизм дюврцнцн янянясиня мцражият едян бястякар “Ватто рущлу ескизляр” адлы цч щиссядян ибарят фортепиано цчцн полифоник пйесляр силсилясиндя (Соната, Менует, Рондолетто) Бахын соната янянялярини дирчялдир. Бястякар сонатада Бахын е-молл инэилис сцитасынын (паспйе) мювзундан истифадя етмиш, ясярдя Барокко дюврцнцн мусиги стилизасийасыны йаратмышдыр:

        Нцмуня 4

       

        И.Щажыбяйов - “Ватто рущлу ескизляр”. Соната ин “Е”, Ы щ.

       

        И.Щажыбяйовун консерваторийада тящсил илляриндя мейдана чыхмыш диэяр бир ясяри - “Паганини мювзусуна Вариасийалар” да артыг мцяллифин илк чаьлардан етибарян интертекстуаллыьа мейллилийини ифадя етмишдир. Мялум олдуьу кими, дцнйа мусиги тарихиндя Никколо Паганининин 24 каприсинин ясасында вариасийалар бир чох бястякарларын, о жцмлядян, Серэей Рахманинов, Ференс Лист, Иощаннес Брамс, Витолд Лцтославскинин диггятини жялб етмишдир. И.Щажыбяйов ися йаратдыьы сярбяст вариасийа силсиляси иля Никколо Паганинийя мяхсус олан тематик материалы истифадя етмякля йанашы, онун виртуоз скрипка чальы цсулларыны да тятбиг етмиш, бунунла да Азярбайжан мусигисиндя бянзяри олмайан бир нцмуня йаратмышдыр.

        Гейд едяк ки, интертекстуаллыг бястякар ясярляринин цслуб вя формасына да сирайят едир. Мясялян, щаггында данышдыьымыз “Ватто рущлу ескизляр”ин Ы щиссяси (Соната) гядим икищиссяли формададыр. Гядим соната формасына ися бястякарын Щ.Х.Андерсен наьылларынын мотивляри ясасында йаздыьы “Ушаг сящняляри” симфоник сцитасынын ЫЫ щиссяси (“Рягс эежяси”) мисал ола биляр. Цмумиййятля, стилизасийа бахымınдан гядим мащны вя рягслярдян, полифоник формалардан истифадя И.Щажыбяйов цчцн олдугжа хасдыр. Мясялян, Данте Алигйери вя Фридрих фон Хаузенин сюзляриня йазылмыш вокал силсилянин биринжи романсы (“Кансона”) Ренессанс дюврцндя эениш йайылан дцнйяви мащнынын; “Ватто рущлу ескизляр”ин Ы вя ЫЫ щиссяляри Паспйе вя Менует рягсляринин; “Цч идиллийа” фортепиано пйесляр силсилясинин илк миниатцрц ися Сарабанданын стилизасийасыдыр. Флейта вя симли оркестр цчцн “Консертштцк”дя вя “Мемориал” кантатасында гядим полифоник формалара (“ричеркар”, “жантус-жщоралис”) мцражият олунмушдур.

        Исмайыл Щажыбяйовун мусиги дилиндя бязян интертекстуаллыьын диэяр бир нювцня - автоситат, “мятн дахилиндя мятн”, реминиссенсийайа да тясадцф олунур. Бир мусиги ясяриндя башга бир ясярин изи кими интертекстуал тязащцрляря мисал кими Щ.Х.Андерсен наьылларынын мотивляри ясасында йазылмыш “Ушаг сящняляри” симфоник сцитаны мисал чякмяк олар. Беля ки, ясярин ЫЫЫ щиссянин ясасыны тяшкил едян паспйе франсыз рягсини бястякар бундан юнжя фортепиано цчцн йаздыьы “Ватто рущлу ескизляр”индя истифадя етмишдир. Эюрдцйцмцз кими, Исмайыл Щажыбяйовун йарадыжылыьында ютян ясрлярин мусигиси рущунда стилизасийалара эениш йер верилмишдир. Бу ися бястякарын ориъинал бядии цслубунун формалашмасына эятириб чыхармышдыр.

        Интертекстуал мятнин бир чох нювцня (ситат, аллцзийа, коллаъ, псевдоситат) мцражият едян бястякарлардан бири дя Фяряж Гарайевдир. Онун “ачыг мятн”я цз тутма сябябляриндян бири язиз, доьма бир инсанын дцнйасыны дяйишмяси иля ялагядардыр. “Видалашма семантикасы” мцяллифин бир чох композисийаларында юзцнц эюстярир. Мясялян, симли квартет цчцн “Ин мемориам...” сцитасы Албан Бергя, ики оркестр цчцн Тристесса ЫЫ, камера оркестри цчцн Тристесса Ы (“Вида симфонийасы”) Гара Гарайевя итщафдыр. Ф.Гарайевин яввялки иллярдя йаздыьы ясярляринин коллаъындан ибарят олан вя ады “Бялкя кифайятдир?” кими тяржцмя олунан “Ист ес эенуэ?” ясяри дя атасынын, еляжя дя, Антон Вебернин, Андрей Тарковскинин хатирясиня щяср олунмушдур. Гейд едяк ки, яввялдян сона гядяр постлцдийалар, ситатлар вя коллаълардан ибарят олан бу ясярдя бястякар И.С.Бахын “Ес ист эенуэ” хоралынын адынын башга бир версийасыны йаратмыш, ясяря яввялки иллярдя йаздыьы бир чох композисийалары дахил етмишдир (“Гямли эежянин кичик мусигиси”, “алла Носталэиа”, “...а Жрумб пф мусиж фор Эеорэе Жрумб”, “Жонжерто эроссо”, “Терминус”, “Дер Станд дер Динэе”).

        Цмумиййятля, Фяряж Гарайевин композисийаларында яввялки дюврлярдя йашайыб-йарадан бястякарларын мусиги ясярляри иля ялагяни дя эениш бир шякилдя мцшащидя етмяк олур. Мясялян, “Колейдоскоп” балетиндя Д.Скарлатти сонаталарынын мювзулары, “Тристесса” симфонийасынын щяр ики версийасында Г.Гарайевин фортепиано прелцдляри, “Постлцд”дя Е.Григин оп.17 №6 фортепиано пйеси; “Йад адам” тамашасында Ф. Шубертин оп.90 експромтунун мювзусу, оркестр вя соло скрипка цчцн консертдя А.Вивалди, Ф.Менделсон, И.Брамс, Г.Гарайевин скрипка консертляриндян фрагментляр буна мисал ола биляр.

        Ф.Гарайевин “видалашма семантикасы” иля ялагядар бястялядийи бюйцк симфоник оркестр цчцн “Мян Мотсартла Прагадакы Карловы кюрпцсцндя видалашдым” (1982) адлы серенадасыны нязярдян кечиряк. “Видалашма семантикасы” артыг ясярин адындан бяллидир. Ейни заманда айдын олур ки, бу ясярин камера тяркиби цчцн диэяр бир версийасы (Серенада “1791”, кичик оркестр) да мювжуддур. Гейд едяк ки, рус мусигисиндя мцасир бястякарлыг техникасы вя принсиплярини тядгиг едян ХХ яср бястякары Едисон Денисов ейни бир ясярин икинжи версийасынын йарадылмасынын тясадцфи олмадыьыны вурьуламышдыр. О, бир ясярин айры бир вариантыны “еквиритмик йюнялмя” адландырараг, йарадылан версийалара даир ашаьыдакылары сюйлямишдир: “Ян йахшысы одур ки, ясярин щяр щансы бир варианты айры бир бястякар тяряфиндян дейил, мцяллифин мящз юзц тяряфиндян йериня йетирилсин”(9).

        Фяряж Гарайев дя сюзц эедян нцмунядя ясяринин диэяр бир версийасыны юзц йарадараг, щяр ики версийада видалашма иля ялагядар семантик мянаны билярякдян нязяря чарпдырыр. Бястякарын бу барядя гейд етдикляри фикримизин тясдигидир: “82-жи ил иди, мящз щямин илин май айында атам вяфат етмишди. Мяним вязиййятими бир тясяввцрцнцзя эятирин. Аьлымда щеч бир фикир йохдур вя эюзлянмир дя. Амма ня ися етмяк лазымдыр - щяйатымда илк дяфядир ки, санбаллы сифариш алмышам, партитура ися артыг сентйабр айында Прагада олмалыдыр. Пцпитрдя Мотсартын “Реквийем”инин нотлары дуруб. О заманлар мяним ифа едя билдийим йеэаня ясяр тябии ки, о иди. Щяр шей еля бил ейни бир фикря, мягсядя доьру эедирди: Мотсарт цчцн уьурлу шящярдян - Прагадан сифариш алмаьым да, атамын вяфаты да, “Реквийем” дя... Ясярин ады да еля бу сясляшмялярдян - аллцзийалардан мейдана чыхды...” (10).

        Йери эялмишкян, Фяряж Гарайев юзцнцн бир чох ясярляриндя “видалашма семантикасы”ны айры бир аспектдя дя ифадя етмишдир. Бу, ясасян Гара Гарайев ясярляринин ишлямясидир: 2 сайлы квартетин симли оркестр версийасы (“Гуаси уно жонжерто эроссо”), “Чар кяндинин щейкяли” фортепиано пйесинин симфоник оркестр версийасы, скрипка вя фортепиано цчцн сонатанын симфоник оркестр версийасы (“Гуаси уна фантасиа”) буна мисал ола биляр.

        “Видалашма семантикасы” Хяййам Мирзязадянин йарадыжылыьында да юзцнц эюстярир. Мясялян, щамыйа йахшы мялум олан бир ясяри нцмуня эютцряк. Сющбят яввял орган цчцн йазылмыш, сонра ися мцяллифин юзц тяряфиндян фортепиано цчцн кючцрцлмцш 12 прелцддян ибарят “Аьлар вя гаралар” силсилясиндян эедир. Йухарыдакы нцмуняляр кими, бу ясярин дя ясасында онун башга версийасы йарадылмышдыр. Фортепиано цчцн икинжи версийа тясадцфи характер дашымыр.

        Ясярин адына диггятля фикир верин: “Аьлар вя Гаралар”(!). Силсиля Гара Гарайевля видалашма иля ялагядар семантик мянайа маликдир. Мусигини щяйатла ялагяли бир шякилдя ифадя етмяк, щяйати просесляри мусигидя емал едиб, гялизляшдирмяк цчцн бурада да интертекстуал тязащцрлярдян истифадя олунмушдур.

        Бяс эюрясян щаггында сюз ачдыьымыз нцмуняни бяри башдан дцшцнцлмцш, програмлы щесаб етмяк дцзэцндцрмц? Ахы бястякарларын програмлы мусиги нювцня мцнасибяти мцхтялиф олур. Бязян ясярин мцяллифи мязмуну конкретляшдиряряк, програмын динляйижи тяряфиндян гаврамасыны асанлашдырылыр. Диэяр щалларда ися, мцяллиф ясярин програмыны чятинликля сезиля билян яламятлярля ифадя едир. Дцшцнцрцк ки, йухарыдакы нцмуняни икинжи гисмя аид етмяк даща дцзэцндцр.

        Хяййам Мирзязадянин “Аьлар вя гаралар” силсиляси яслиндя яввялжядян дцшцнцлмцш програмлы бир ясярдир вя бу силсилядя чохларынын фярз етдийи, защирян фортепианонун аь вя гара дилляри пярдялянся дя, яслиндя тялябянин мцяллиминя итщаф етдийи бир идейа эизлядилиб. Бурадакы семантиканын шифрини ачмаг жящди щеч дя асан мясяля дейил. Чцнки бяллидир, бу бястякар щеч бир вахт ня динляйижиляри, ня дя мусиги тядгигатчыларыны юз ясярляринин дахили мянасы иля таныш етмир. Фикирлярини, ясярдя якс етдирдийи башлыжа мязмуну конкрет адлар васитяси иля ифадя етмякля кифайятлянир. Бир фикир верин: “Аьлар вя гаралар” прелцд силсилясинин ясасында гурулан балет тамашасынын медиа нцмайяндяляри цчцн нцмайиш етдирилян эцндцз премйерасында (ийун, 2000-жи ил) бястякар ашаьыдакылары гяти шякилдя сюйлямишди: “Нийя гаралар вя аьлар? Аь вя гара дилляря эюря. Бу, мусигинин балетдя тямсилидир. Вяссалам! Бурада ингилаб ахтармаг лазым дейил!”.

        О заманлар бу фикрин дяркиня вармадым. Амма йягинлик цчцн ясярин йаранма тарихиня дя бир нязяр салдым. Щяр щалда силсилянин 1984-жц илдя (Гарайевин вяфатындан ики ил сонра) мейдана эялмяси дя тясадцф дейил. Бир сцбут даща: сонунжу прелцд “Меморй” адландырылыб вя бурада Гарайевин сон прелцдцнцн мусиги мювзусунун илкин симасы бюйцк усталыгла дяйишдирилмишдир(!). Эяляжяк йазыларымызда биз бу барядя даща ятрафлы сющбят ачажаьыг.

        Ясярля баьлы сюйлянмямиш биржя фикир галды. “Аьлар вя гаралар” силсиляси мцасир Азярбайжан мусигисиндя интертекстуал мятня аид щяля арашдырылмайан мараглы бир нцмунядир.

        Беляликля, мягаляни йекунлашдыраракян гейд етмялийик ки, ХХ ясрин яввялляриндя Цзейир Щажыбяйлинин йаратдыьы интертекстуал мусиги инжиляри Азярбайжан инжясянятинин дюнцш нюгтяси, йени инкишаф мярщяляси олду. Нясилляр дяйишди вя Азярбайжан мусигисиндя полисистем типли тяфяккцр инкишаф етди. Юз башланьыжыны милли вя дцнйа мусиги сяняти янянялярини новаторжасына узлашдыран Цзейир Щажыбяйлинин юлмяз ирси вя яняняляринин йорулмаз тяблиьатчылары вя давамчылары олан мцасир бястякарларымыз мусиги мядяниййятинин универсал тяжрцбясиня истинад едяряк, дярин мязмунлу вя йцксяк бядиилийи иля сечилян ясярляр йазырлар. Бу ясярляр иля мцасир Азярбайжан мусигисиндя йени-йени йоллар ачылыр.

        Интертекстуаллыьын демяк олар ки, бцтцн нювляри мцасир Азярбайжан мусигисиндя тясадцф олунур. Яввял йазылан ясярляр ясасында гурулмуш автоколлаъдан тутмуш, айры мцяллифлярин ясяриня истинад олунмаларадяк ян мцхтялиф цслуб вя техникаларын тятбиги ясасында мейдана чыхан сянят ясярляри цчцн бу эцн эениш мейдан ачылыб. Ц.Щажыбяйли юз узагэюрянлийи иля бу тенденсийаны щяля ютян ясрин 30-жу илляриндя тятбиг етмиш вя В.А.Мотсарт йарадыжылыьына мцражият етмишди. А Зейналлы 1 вя 2 сайлы фугаларында И.С.Бахын ады чякилян фуга мювзуларынын мцвафиг моделляриндян йарадыжы сурятдя истифадя етди. Цслубларарасы вя мядяниййятлярарасы бирляшмя сонракы дюврлярдя бястякар йарадыжылыьында ян цмдя методлардан бири олду (Ф.Ямиров - Ц.Щажыбяйли, П.Сарасате; Ф.Гарайев - Г.Гарайев, Д.Скарлатти, А.Вивалди, В.А.Мотсарт, А.Берг, Ф.Менделсон, Е.Григ, И.Брамс; Х.Мирзязадя - Ф.Шопен, И.Стравински, Ц.Щажыбяйли, Г.Гарайев, Ф.Ямиров,; Ж. Аббасов - Щ.Пюрселл; И.Щажыбяйов - И.С.Бах, Н.Паганини, Ц.Щажыбяйли; Ф.Ялизадя - Ц.Щажыбяйли вя с.).

        Бу эцн бястякарларымыз диэяр мцяллифлярин мусиги мятнинин мелодик вя щармоник хцсусиййятлярини, фактурасыны мцщафизя етмяк шярти иля ясярин мятниндя бир цслубдан диэяр цслуба ряван кечид йарадырлар. Алфред Шнитке бу жцр моделляри “шовсуз нюв” вя йахуд “айры мцяллифин нот мятнинин юз мусиги дили иля нягл олунмасы” (11) адландырмышдыр. Бу кими моделляри Азярбайжан бястякарларынын ясярляриндя мцшащидя едирик.

        ХХЫ яср постмодернизм мусигисинин апарыжы тенденсийаларындан бири олан синтез идейасыны мцасир Азярбайжан мусигисинин дил вя цслубуна шамил етмяк олар. Щазырки мета-мцасирлик дюврцнцн мусигисиндя мцхтялиф цслуб моделляринин, “мядяни сивилизасийалар”ын бирляшдийини сейр едяркян айдын олур ки, дцнйа мусиги мядяниййятиндя ясрлярля ялдя олунан наилиййятляр бу эцн мцхтялиф тяфяккцр типляринин синтези нятижясиндя йени бир сявиййяйя галхмышдыр. Щеч шцбщясиз, бцтцн бу йениликляр Азярбайжан мусигисиня дя сирайят едир.

        ЯДЯБИЙЙАТ

1. Дьячкова Л. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведения // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры / РАМ им. Гнесиных. Вып. 129, 1994; Арановский М. Музыкальный текст. М., 1998; Тиба Д. Метод интертекстуального анализа и музыка Альфреда Шнитке // Альфреду Шнитке посвящается (Сб. статей), В.3, с.181, М. «Композитор», 2003 ; Саввина Л. Звукоорганизация музыки ХХ века: Семиотические проблемы исследования // Музыкальная Академия, №2-2008, с.114; Смирнов Д. Постлюдия памяти Альфреда Шнитке // Музыкальная Академия № 2- 2001, с.21-24.; Климовицкий А. «Лейтмотив судьбы» Вагнера в Пятой симфонии Чайковского и некоторые проблемы интертекстуальности // Музыкальная Академия, 1998 №3-4, с. 280; Чигарева Е. От авангарда к постмодерну: новая книга о музыке ХХ века // Музыкальная Академия, 2013, №1, c. 55-57 ; Высоцкая М., Григорьева Г. Музыка ХХ века: от авангарда к постмодерну. М.: НИЦ «Московская консерватория», 2011, 440 с.

2. Амрахова А. Когнитивные аспекты интерпретации современной музыки (на примере творчества Азербайджанских композиторов). – Баку: «Элм». 2004.- 308с.; Когнитивные основания постмодернизма в музыке // Мусиги дцнйасы, 1/46, 2011, s.42-48; Фархадов Р. Учитель и ученик: контекстологии // Музыкальная Академия, №3-2006, с.64; Времена не выбирают // Музыкальная Академия, №4-2011, с.48.

3. Высоцкая М. Между логикой и парадоксом: композитор Фарадж Караев : Монография. – М., 2012. – 568 с., нот., ил. + СD

4. Шнитке A. Полистилистические тенденции в современной музыке // Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. М., 1990, с.327; На пути к воплощению новой идеи // Проблемы традиции и новаторства в современной музыке. М., 1982, с.106; Реальность, которую ждал всю жизнь… // Советская музыка, 1988, №10, с.17.

5. Ивашкин А. Беседы с Альфредом Шнитке. М., 1994, с. 121.

6. Абасова Э. Узеир Гаджибеков – основоположник композиторской школы Азербайджана // ХХ яср Азярбайжан мусигиси. Мягаляляр топлусу. Икинжи бурахылыш. Б. 1997, “Елм вя щяйат”, с.10.

7. йеня орада, с. 11.

8. Гаджибеков И. Посвящение Мастеру // «Молодежь Азербайджана», 20.06.1989.

9. Денисов Э. Не люблю формальное искусство // Советская музыка, 1989, №12, с. 13.

10. Караев Ф. Дождемся очередного витка спирали? (Беседа с В. Лихтом) // Музыкальная Академия, 1993, №4, с.14-19.

11. Шнитке A. Полистилистические тенденции в современной музыке // Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. М., 1990, с.97-98.