Екран ясярляриндя нитгин поетиклийини шяртляндлирян амиллярдян бири дя мусигидир. Мусигидян уьурла истифадя олундугда филмин дили семантика планында хейли зянэинляшир. Тядгигатлар эюстярир ки, мцасир екран ясяринин цмуми метраъынын тяхминян цчдя бир щиссяси мусиги иля «дойдурул-муш» епизодлардан ибарятдир. Ялбяття, сяссиз кино иля мцгайисядя бу, еля бюйцк эюстярижи дейил. Чцнки сяссиз филмлярин нцмайиши бцтцн сеанс бойу мусиги мцшайияти тяляб едирди. Лакин кинонун бу ики нювцнцн щяр бири мусигини ейни мягсяд наминя «истещлак» етмядийиндян мцгайися дя йерсиз эюрцнцр.
Мусиги екран сянятинин структуруна щансы зярурятдян дахил олмушдур? Тясвири мцшайият едян мусиги няйин ишарясидир, щансы функсийалары йериня йетирир? Филмин структурунда онун иштиракынын интенсивлийинин дяряжясини шяртляндирян амилляр щансылардыр?
Кино нязяриййясиня аид китабларда бу суаллара, щеч шцбщясиз ки, жаваблар ахтарылмыш, бу эцн дя елми-нязяри ящямиййятини итирмяйян фикирляр сюйлянилмишдир. Амма бизя еля эялир ки, кинода мусиги фактору сона гядяр там шякилдя тядгиг едилмямиш, бу проблемин бязи аспектляри елми арашдырмардан нисбятян кянарда галмышдыр.
Кино юз мювжудлуьунун еля илк вахтларындан мусигийя бюйцк ещтийаж дуймушдур. Сяссиз филмлярин нцмайиши заманы екранда акустик реаллыьын «юлцмцнц» компенсасийа етмяк цчцн мусиги мелодийаларынын ифасы йериня дцшцрдц. Бу мусиги тамашачы вя екрандакы сяси «батмыш» мцщит арасында санки бир барышдырыжы ролуну ойнайыр, бир нюв сеанс мцддятиндя тамашачы гаврайышында йаранан бошлуьу долдурурду. Эюркямли лингивистика алими Йакобсон щяля 1933 –жц илдя йазырды ки, мцшайиятедижи мусиги сяссиз филмлярдяки сяссизлийин сцкут кими (реаллыьын тязащцр формасы мянасында) йох, реаллыгдан там тяжрид олунма сигналы кими гавранылмасына кюмяк едир. (
«Строение фильма». М., «Радуга», 1984, стр.28)
Бу бахымдан Ф.Мартенин «мусигинин йеэаня вязифяси ешитмяни нейтраллашдырмагдыр» фикри иля разылашмамаг олмур (
«Строение фильма”,стр. 29)
Лакин сяссиз филмлярдя мусигинин екран тящкийясиня синтез олунмадыьыны, йахуд бу ялагялярин щяддян артыг зяиф мотивляшдирилдийини ясас тутараг «сяссиз кинода истянилян мусиги истянилян сящняйя уйьун эялир» дейян Б.Балашла ейни мювгедя дайанмаг мцмкцн дейил (
«Строение фильма». М., «Радуга», 1984, стр. 29). Чцнки щямин мянтигя эюря, мясялян, «Сеэащ» муьамы Ч.Чаплинин «Йени заманлар» филмини уьурла мцшайият едя биляр. Яслиндя сяссиз филмляр цчцн мусиги сечиляндя дя онун бир нюв програмлашдырылмыш, ритм вя темп бахымындан тясвир сырасына уйьун эялмясини нязяря алмаг лазымдыр. Якс тягдирдя мусиги тясвирин вердийи информасийанын гавранылмасыны няинки асанлашдырар, яксиня чятинляшдирярди. Ясас проблем ися мусигини мящз тясвиря уйьунлашдырмагда иди. Сяссиз филм узун чякян, бязян бцтцн сеанс бойу сяслянян мусиги тяляб етдийиндян рянэарянэ тясвир кечидлярини, филмин драматурэийасыны психо-емосионал планда тамамлайан мусиги тапмаг (йахуд йазмаг) чох чятин иди.
Лакин бу бир щягигятдир ки, тясвиря синтез олунмайан мусиги сяссиз филмлярдя тящкийя елементи дейил вя дил факторуна чеврилмир. Мусигинин бу функсийасы екранда акустик реаллыг «бяраят» аландан сонра реаллашды.
Сясли филмдя сцкут артыг сяссиз филмлярдяки кими техники проблем дейил вя реаллыьын юз яламяти кими чыхыш едир. Онун тясвири дя сюзцн мцтляг мянасында щямишя мусигийя ещтийаж дуймур. Лакин реъиссорларын мусигинин хидмятляриндян имтина едяжяклярини дцшцнмяк дя садялювщлцк оларды. Техники тярягги мусигини щям акустик реаллыг кими кадрын дахилиня, щям дя ифадя васитяси кими филмин тящкийя структуруна дахил етмяк имканы верирди.
Кадр дахилиня дахил едилмиш мусигинин функсийасы артыг онун нцфуз етдийи мяканын параметрляри иля мцяййян олунур. Мянбяйи мялум олуьуна, персонаълар ону ешитдийиня эюря бу мусиги физики реаллыьын елементи кими екранда спесифик функсийалар йериня йетирир: зцмзцмя едян, мащны охуйан, йахуд щансыса мусиги алятиндя мелодийа чалан персонаъын ящвал рущиййясини, психолоъи, емосионал дурумуну ифадя едир, мцяййян мянада онун бядии портретини тамамлайыр, мякан вя заман тяяссцратларыны конкретляшдирир. Кадр архасындан ешидилян, айры-айры мягамларда тясвири мцшайият едян мусигийя эялдикдя ися вязиййят башга рянэ алыр вя бизя еля эялир ки, мящз бу планда мусигинин ролу, эюрдцйц ишля баьлы щягигятляр там шякилдя ахыра гядяр ашкара чыхарылмамышдыр. Бизжя, бу, ашаьыдакы сябяблярдян иряли эялир:
1. Тясвирин вя мусигинин айры-айрылыгда тябият етибары иля бир-бириня зидд субстансийа олмаларынын ясас эютцрцлмяси (сющбят тясвирин эюрмя, мусигинин ися ешитмя дуйьусу иля гябул олунмасындан эетмир. Сющбят ондан эедир ки, тясвир шярти, мусиги ися реал олса да мусиги сясляринин архасында реал щеч ня дайанмыр).
2. Тясвирин конкрет, мусигин ися мцжярряд характер дашымасы.
3. Тясвирля мусигинин синтези мясялясиня лазыми дигятин йетирилмямяси.
4. Бязи реъиссорлар тяряфиндян мусигинин хидмятляриндян имтина едилмяси нятижясиндя филмин тяшкилиндя мусигисиз кечинмяйин мцмкцнлцйцнцн зярурятя чеврилмяси иллцзийасы.
5. Мяхсуси филм цчцн йазылан мусиги иля диэяр мусиги нювляри вя ъанрлары арасындакы сярщядлярин сонадак мцяййян едилмямяси.
Доьрудур, кино нязяриййясиндя мусигинин филмдяки мювгеляринин мющкямляндирилмясиня хидмят едян фикирляр дя сясляндирилмишдир. Мясялян, франсыз нязяриййячиси Е.Вйуйер-моз щяля ютян ясрин яввялляриндя мусиги иля тясвир арасында аз гала бярабярлик ишаряси гойур, филмин йарадылмасында симфоник мусиги дцшцнжясиня хас олан принсиплярин ясас эютцрцлмясинин важиблийини юн плана чякирди. («Из истории французской киномысли”. М., «Искусство», 1988, стр. 173 . стр.156).
“Халис кино” мяктябинин рящбяри Ъ.Дйулокун кино консепсийасында “интеграл филм” – йалныз сяняткарын щиссляриня табе олан ритмляшдирилмиш образлардан ибарят визуал симфонийа” иди («Из истории французской киномысли”. М., «Искусство», 1988, стр. 173)
Яслиня галса, бу йанашмаларын щяр бириндя ифрата варма вар вя онларын щеч бири кинода мусигинин йерини дягиг мцяййян етмяйя имкан вермир. Мясялян, сясин архасында щяр щансы реал нясня дайанмаса да онун эюрцмлц образлар йаратмаг имканына малик олдуьуну да инкар етмяк олмаз. Халг артисти Щ.Ялийев каманчада «Жцжялярим» мащнысыны ифа едяркян жцжялярин живилтисини дя уьурла тяглид етмишди. Римски-Корсаковун мяшщур «Арынын учушу» камера етцдц истяр интонасийа, ритм вя темп хцсусиййятляри, истярся дя пластика бахымындан арынын учушу мянзярясини аз гала эюзляримиз гаршысында жанландырыр. Ейни сюзляри С.Щажыбяйовун «Карван» симфоник лювщяси щаггында да демяк олар. Бу ясярдя дявялярин бойнундакы зынгыровларын сясинин имитасийасындан тутмуш полифоник нитгин ян мцряккяб мягамларына гядяр бцтцн деталлар эюзляримиз юнцндя дявя карванынын щярякят етдийи нящайятсиз сящра мянзяряси йарадыр.
Материалларла бцтювлцкдя таныш олмаг цчцн ъурналын чап вариантына мцражият едя билярсиниз.
