ИРСИМИЗ
“ЯФРАСИЙАБ БЯДЯЛБЯЙЛИ” ВЕБ-САЙТЫНЫН ТЯГДИМАТЫ
Жямиля ЩЯСЯНОВА
ЦЗЕЙИР ЩАЖЫБЯЙОВ ДЕПУТАТ КИМИ
Сабина ЩАФИЗОВА
«КОРОЬЛУ» - 70
Тяраня ЩЯСЯНОВА
ОЧЕРКИ ПО ИСТОРИИ ТЕАТРАЛЬНОЙ МУЗЫКИ АЗЕРБАЙДЖАНА В 1995-2000 гг.
Наиля КЕРИМОВА

        Вскоре писатель Видади Бабанлы предложил театру пьесу «Ана интигамы». Она была создана на основе его же повести. Постановку спектакля сделал Бахрам Османов с музыкальным оформлением Исмаила Дадашева, но погоду пьеса не сделала. В начале 1995 года, наконец, Худсовету театра была представлена пьеса Нахида Хаджизаде «Гисас гиямэтэ галмаз», повествующая о карабахских событиях. Ее приняли в репертуар, поручив постановку режиссеру Лютфи Мамедбекову с музыкой композитора Адиля Бабирова. Музыка композитора, как говорится, «по горячим следам» выразила все, что накопилось в душе каждого азербайджанца, скорбящего и еле сдерживающего захлестнувшие душу эмоции. Одновременно с трагическими оркестровыми эпизодами звучала музыка, воспевающая потерянную природу родного края, а также уверенность и решимость в борьбе, патриотический настрой маршеобразной песенной темы, которой заканчивается спектакль.

        Премьера состоялась на сцене Русского драматического театра. Спектакль, повествующий о трагедии целого народа, глубоко затронул душу зрителя. Критика в прессе писала о том, что этот спектакль зовет к действенной борьбе за свою землю, а не к терпеливому выжиданию, когда образумится наглый агрессор, а международное сообщество мирным путем восстановит целостность Азербайджанской Республики. Эта пьеса оказалась жизнеспособной и действенной. Ее много раз играли на сценах клубов, дворцов культуры и в гастрольных поездках.

        В 1995 году были поставлены еще два спектакля: «Аггоюнлар вэ гарагоюнлар» Али Амирли (режиссер Б.Османов с музоформлением Исмаила Дадашева) и «Муаммалы бир гэтлин уч версиясы» (режиссер Мехрибан Алекперзаде также с музоформлением И.Дадашева). Оба эти спектакля шли на сцене ТЮЗа и дворцов культуры. Музыкальное оформление их звучало в записи. Кстати, уже с конца 1995 года в обиход вошла практика магнитных записей музыкального оформления спектаклей. Этим как бы подготавливали грядущее будущее, когда в театральный быт вошла практика сопровождения драматических спектаклей в записи, без живого оркестрового исполнения. Дело в том, что ремонт, длившийся более шести лет, вынудил театр распустить оркестр, а к 1996 году оркестровую яму просто закрыли, увеличив благодаря этому сцену. Поэтому музыка, написанная для драматического спектакля, звучала в записи, которую композиторы или авторы музыкального монтажа собирали на магнитную ленты в звукозаписывающих студиях. Кстати, и другие драматические театры перешли на запись музыки, так как этот метод сэкономил деньги на другие театральные нужды. А оркестровые музыканты переживали нелегкие времена в связи с потерей работы. Время было тяжелое, «переходный период», как его называли все бывшие союзные республики, которые обрели независимость «де-юре», но не до конца осознали «де-факто» ее последствий.

        Начало 1996 года продолжало, ставшую уже традицией, постановку спектаклей на арендованной сцене, а это порождало бессистемность и длительные простои, не говоря уже о качестве игры актеров, которые никак не могли привыкнуть к разным сценам. Эти мытарства отрицательно воздействовали на художественное качество спектаклей. Каждый автор готовой к постановке пьесы хотел, чтобы его произведение игралось на сцене академического драматического театра. Готовые спектакли В.Шекспира «Крал Лир», «Отелло», А.Б.Хагвердиева «Ага Мухаммедшах Гаджар» и сатирическая комедия Эльчина «Ах, Парис... Парис!» (режиссер А.П.Нейматов с музоформлением Валерия Неверова) ждали родной сцены.

        Приятным событием 1996 года было приглашение из Москвы к участию во II Международном Чеховском театральном фестивале. Театр решил везти спектакль В.Шекспира «Крал Лир» (в постановке Б.Османова с музыкой композитора Адиля Бабирова). 17 мая в Москве состоялся спектакль, который принес удовлетворение и победное чувство. Критика особо отметила это событие в печати в статье «Аплодисменты москвичей Азербайджанскому театру» в «Бакинском рабочем» от 31 мая 1996 года и в газете «Панорама» от 17 сентября 1996 года.

        К постановке новой пьесы Наримана Гасанзаде «Помпеин Гафгаза юрюшю» театр приступил в мае 1996 года. Режиссером был Б.Османов, сценографию поручили Таиру Таирову, а музыку – композитору Фараджу Караеву. К сожалению, за неимением партитуры и записи, а также отношения критики в прессе к музыке Ф.Караева, мы не можем охарактеризовать ее, но думается, что такой профессионал, как Ф.Караев, не смог бы написать музыку, не отвечающую художественным достоинствам спектакля, хотя критики считали, что многие недостатки в композиционном решении режиссера и актерской игре не дали возможности спектаклю достичь успеха.

        В июне 1996 г. М.Фарзалибеков взялся за постановку пьесы И.Эфендиева «Хёкюмдар вэ гызы». Музыка была подобрана из произведений народных артистов Азербайджана – Васифа Адигезалова и Полада Бюльбюльоглу. Спектакль был сыгран на два месяца позже, 15 декабря 1996 года, ввиду кончины автора пьесы, известного писателя и драматурга И.Эфендиева.

        После шести лет ремонта драматический театр наконец открыл занавес, и первым спектаклем была трагедия И.Эфендиева «Хёкюмдар вэ гызы». Перед спектаклем, имеющим шумный успех, выступили представители руководства театра и республики – Гасан Турабов, Полад Бюльбюльоглу и Фатма Абдуллазаде, которые поздравили коллектив с окончанием ремонта и пожелали творческих успехов.