ИРСИМИЗ
“ЯФРАСИЙАБ БЯДЯЛБЯЙЛИ” ВЕБ-САЙТЫНЫН ТЯГДИМАТЫ
Жямиля ЩЯСЯНОВА
ЦЗЕЙИР ЩАЖЫБЯЙОВ ДЕПУТАТ КИМИ
Сабина ЩАФИЗОВА
«КОРОЬЛУ» - 70
Тяраня ЩЯСЯНОВА
ОЧЕРКИ ПО ИСТОРИИ ТЕАТРАЛЬНОЙ МУЗЫКИ АЗЕРБАЙДЖАНА В 1995-2000 гг.
Наиля КЕРИМОВА

        1997 год начался с показа на родной сцене сатирической комедии Эльчина «Ах, Парис... Парис!» в постановке А.П.Нейматова с музыкальным оформлением Валерия Неверова и сценографией Эльчина Мамедова. Эта удачная пьеса, по мнению критики, поставленная торжественно, с помпой, была первым драматическим произведением известного писателя Эльчина. Пьеса затрагивала актуальные общественно-социальные проблемы. Спектакль, благодаря режиссерским находкам А.П.Нейматова, отвечал всем требованиям жанра сатирической комедии и получился веселым, игривым, жизнерадостным, заставляющим зрителя задуматься и ... взгрустнуть.

        После триумфа первой пьесы, Эльчин вскоре представил театру сатирическую комедию «Мэним севимли дэлим», которую приняли в репертуар театра. Кажется, работа в административных органах управления страны сильно повлияла на творческую активность писателя в жанре драматургии.

        К 90-летнему юбилею Самеда Вургуна театр подготовил романтическую драму поэта «Фархад вэ Ширин». Режиссером-постановщиком была приглашена Джаннат Салимова (руководитель Камерного театра), сценографом был Таир Таиров, композитором – Э.Сабитоглу. Этот спектакль явился для исполнителя главной роли Фархада – Микаила Мирзы – бенефисом, праздником мастерства и таланта. Критика взахлеб отмечала уровень спектакля, поставленного в романтически-монументальном стиле, великолепный актерский ансамбль и в особенности мастерство главного героя, задающего тон всему спектаклю. Музыка Э.Сабитоглу, романтически возвышенная, выражающая тончайшие душевные эмоции, украшала весь спектакль. Особенно важно отметить лирическую, полную очарования и душевности песню Фархада «Ачил, эй сэхэр», которую каждый последующий спектакль Микаил Мирза исполнял вживую, с поэтическим вдохновением.

        Драматический театр всегда ставил спектакли для детей во время новогодних каникул. На этот раз игрой-спектаклем была сказка «Шылтаг шахзаданын нагылы». Этот веселый спектакль с музыкой оригинальной и подобранной композитором Дж.Гулиевым, шел по три раза в день, даря детям удовольствие и хорошее настроение. Конечно же, в 1997 году театр переживал не лучшие времена в связи с материальным положением. Из-за денежных затруднений постановка монументальных, классических произведений оказалась проблематичной и откладывалась на следующие годы. Собственно, театр давал спектакли два раза в неделю, по субботам и воскресеньям, и этим довольствовался. Людям, переживающим тяжелое материальное положение, бедность, нужду, которая увеличивалась с каждым днем, отторгала общество от театра. Положение усугублялось с каждым днем все больше.

        1998 год начался с постановки общественно-исторической трагедии поэта-драматурга Бахтияра Вахабзаде «Озюмюзю кэсэн гылындж» режиссером Агакиши Кязимовым с музыкой Джаваншира Гулиева. Этот спектакль был посвящен 80-летнему юбилею Азербайджанской Демократической Республики и 1450-летию Турецкого государства Гёйтюрк, которое боролось за свою независимость в сложной, конфликтной борьбе. Пьеса повествовала о психологически сложной политической борьбе, где в центре конфликта противостояли интересы государства и личностные интересы. Пьеса, поставленная режиссером с некоторыми шероховатостями, тем не менее, была воспринята как художественное достижение театра. Пьеса имела большой успех в гастрольной поездке по Турции, и различные театры в турецких городах проявили интерес к постановке этой пьесы. Сценография и музыка отмечались критикой вкупе с достоинствами пьесы, и принесли Дж.Гулиеву удачу и большой интерес к его композиторскому творчеству.

        В 1998 году был поставлен переводной спектакль – комедия Виктора Розова «Шадлыг сорагында» с музыкальным оформлением Дж.Гулиева. Этот спектакль недолго удержался в репертуаре. А спектакль Эльчина «Мэним севимли дэлим» превратился в триумф театра! Премьера длилась четыре дня. Режиссер-постановщик А.П.Нейматов, по мнению прессы, сказал новое слово в отношении жанра и стиля спектакля, найдя целостное образное решение. В режиссерской же концепции спектакля, пользуясь тонкими выразительными средствами, он достиг высокого художественно-эстетического качества.

        Итак, год 125-летия азербайджанского драматического театра был отмечен и необычайными трудностями общественно-политического характера, и бытовыми, творческими и материальными проблемами, но театр все же выстоял и добивался творческих успехов в постановках переводных современных и классических спектаклей.

        Последний год ХХ столетия, 1999-й, охарактеризован постановками спектаклей как классиков, так и переводных и современных авторов. Театр продолжает проявлять интерес к классике, в частности, к пьесе Софокла «Шах Эдип, яхуд алын язысы» (режиссер Б.Османов, музыка Дж.Гулиева, идущая в записи), и к современному автору Али Амирли, написавшему драматическую комедию «Кёхнэ эв» (музыкальное оформление Сабухи Мамедова); к исторической драме Ч.Айтматова и М.Шаганова «Сократы анма геджэси» (режиссер М.Фарзалибеков, с музыкой Полада Бюльбюльоглу) и к современной комедии Эльчина «Диагноз Д» (режиссер А.П.Нейматов, музыкальное оформление В.Неверов); к стихотворно-эпической новелле Наби Хазри «Бурла Хатун» (режиссеры Вагиф Асадов и Аскер Аскеров с музыкой Дж.Гулиева) и к комедии М.Ф.Ахундова «Сэргюзэшти-вэзири-хани-Лэнкеран» (режиссер Вагиф Ибрагим оглу, музыка композитора Сиявуша Керими).

        Таким образом, напрашивается вывод о том, что театральная музыка ХХ века проявила себя, как неотъемлемая часть драматического спектакля, сопровождала все постановки произведений драматургов, как в виде оригинальной музыки композиторов, так и в качестве музыкального оформления или музыкального монтажа. Она появилась, развивалась и жила вместе с театральными спектаклями, как их неотъемлемая часть.