П.Бцлбцлоьлунун «Ешг вя Юлцм» балетиндя лейтмотив методундан эениш вя чохжящятли истифадя едилмяси бунун ики ясас функсийасыны – драматуръи вя мусиги-конструктив функсийаларыны иряли сцрмяйя имкан верир ки, бунлардан да щяр бири табечилик сявиййясиндя щяйата кечирилир. Драматуръи функсийа тяканверижи-мязмун функсийасы иля, мусиги-конструктив функсийа ися архитектоник функсийа иля баьлыдыр.
Илк ясас функсийа балетин «мусиги сцъети»нин мцхтялиф шяраитиндя лейтмотивлярин мейдана чыхмасыны вя ясярин мусиги тохумасынын цмуми симфоникляшмяси просесиндя бунларын ящямиййятини мцяййян едир. Мцяййян тематик комплексляр «Ешг вя Юлцм» балетинин мусиги драматурэийасынын апарыжы елементиня чеврилир. Драматуръи инкишаф просесиндя бу тематик тюрямяляр гаршылашдырылыр, дяйишиклийя уьрайыр, бир-бириля гаршылыглы ялагядя олур. П.Бцлбцлоьлунун балетиндя лейтмотив сцъет ящямиййятиня малик бир тязащцрцн даими символуна чеврилир: ассосиасийалы вя йа тамамиля шярти уйьунлуг йолу иля лейтмотив гящряманларын, щадисялярин вя с. емосионал вязиййятляринин тяжяссцмц олур. Нятижядя ясярин мусиги тохумасы символик бир эизли мяна кясб едир ки, бу да сящнялярин емосионал-психолоъи еффектини дяринляшдирир.
Икинжи ясас функсийа юзцндя архитектоник жящят дашыйыр, йяни ясярин мусиги формасында лейтмотивин йери вя ящямиййятини мцяййян едир. Балетдя, мусиги тохумасынын гуруму сявиййясиндя лейтмотив композисийа ващидиня чеврилир. Онун реминиссенсийа кими фяалиййят эюстярмяси форма ямяля эялмясинин «таь» (арка) принсипини мцяййян едир. Балетин мусиги мцщити лейтмотивлярля долудур ки, бу да гейри-лейтмотив епизодларынын ихтисар олунмасына вя буна уйьун олараг, ясярин мусиги тохумасыны йарыб кечян «таь» ялагяляринин артмасына эятириб чыхарыр. «Ешг вя Юлцм» балетинин лейтмотив комплекси бир-бириля гаршылыглы табеликдя олан чохсайлы елементлярдян ямяля эялир ки, бунлары систем кими мцяййян етмяк олар. Системлилик лейтмотив комплексини вя бунунла бярабяр форманы низамлайараг, ейни заманда форманын тамлыьыны мющкямлядир. 1
Балетин лейтмотив комплекси он тематик тюрямядян ибарятдир:
1. Ясас лейтмювзу (Азярин лейттемасы – «Байаты-Шираз» мцьамынын интонасийасына ясасланыр).
2. Биринжи мящяббят мювзусу
3. Икинжи мящяббят мювзусу
4. Байжанын биринжи мювзусу
5. Байжанын икинжи мювзусу
6. Дюйцшчцлярин мювзусу
7. Гящряманлыг мювзусу
8. Оьуз ханын мювзусу
9. Гара Мяликин лейтинтонасийасы
10. Ащ чякмя (кюкс ютцрмя) лейтинтонасийасы
Балетин цмумиляшмиш образлы-емосионал идейасыны ифадя едян мяркязи лейтмювзу – «Байаты-Шираз» мцьамыдыр (Мисал 1.). Драматуръи бахымдан чох мцщцм олан бу лейтмювзу баш гящряманын сурятиля баьлыдыр, беля ки, «Байаты-Шираз» муьамынын интонасийалары илк дяфя Ы пярдянин яввялиндя, Азярин дашдан доьулмасы заманы сяслянир.
Бу лейтмювзунун динамикляшдрилмяси васитяляриндян бири – щям бцтювлцкдя мювзунун юзцнцн, щям дя бунун мелодик дюнмяляринин вариантлы инкишафы принсипидир. Беля ки, Ы пярдядян «Азярин ясирлийя эетмяси» сящнясиндя йцксялдилмиш терсийа минорла ейниадлы маъор арасында «тяряддцд» йарадараг (4 рягями), щамы иля ясирлийя эетмяк вя йа галмаг арасында сечим ахтаран Азярин гялбиндяки мцбаризяни якс етдирирся, «Мялик вя Байжан» сящнясиндя бястякар ашаьы истигамятли терсийа мотивини мювзудан айырараг, кичик секунда дюнмяляри иля бирликдя бунларын кюмяйиля мусиги тохумасыны дярин драматизмля, гаршыдан эялян тящлцкя дуйьусу иля ашылайыр (8 рягями).
Гейд етмяк лазымдыр ки, балетдя ясас лейтмювзу «Азяр Юлцмц сясляйир» вя «Азярин Ширханла дюйцшц» сящняляриндя мцстягил нюмрялярин ясас материалына чеврилир. «Пролог»да, «Финал – Азярин ясирлийя эетмяси»-ндя, «Щярямхана сащибяси. ясирляря бахыш» сящняляриндя, ЫЫ пярдядян «Вида Адаъиосу»нда лейтмювзу щямчинин чохтяркибли тематизмин цнсцрляриндян биридир.
Ясас лейтмювзу иля йанашы буна йахын олан вя йа еля бундан тюрямиш мусиги нитги елементляри дя вардыр, мясялян, бязян йени тематик тюрямяляр лейтмювзуда мцяййян едилмиш щяр щансы бир интервалын диапазонунда инкишаф едир. Бюйцк секунданын ашаьы истигамятли дюнмясиня ясасланан «кюксютцрмя» лейтинтонасийасыны мисал эятиря билярик. Илк дяфя Прологда сяслянян бу лейтинтонасийа кядярли ащ чякмя щагда тясяввцр йарадыр.
Гара Мяликин сяжиййяси кими ясас лейтмювзунун яввялиндяки кичик секунда дюнмясинин образлы инверсийасы (чеврилмяси) шяклиндя истифадясини дя бура аид етмяк олар. Азяри вя Гара Мялики сяжиййяляндирян тематик тюрямялярин интонасийа йахынлыьы тясадцфи дейилдир. Бу йахынлыг, шцбщясиз ки, балетин цмуми гайясиндян иряли эялир вя ясярин мусиги драматурэийасынын тамлыьыны, биткинлийини тямин едир, йяни ейни бир щадисянин - Байжана мящяббятин ики «гцтбцнц» рямзи шякилдя якс етдирир. Беляликля, йалныз ейни бир тематик комплексин мотивляри арасында дейил, мцхтялиф образлар аляминдян олан мювзулар арасында да гаршылыглы ялагя йараныр ки, бу да балетдя «йарыб кечян» инкишаф цчцн эениш имканлар ачыр. «Ешг вя Юлцм» балетиндя ясас лейтмювзулу образын галан мусиги иля ялагядя трансформасийасы, кюкцндян дяйишмясиндя тязащцр едян «йарыб кечян» инкишаф епик инкишаф принсипи иля шяртляндирилмишдир ки, бу да ейни мювзунун сонсуз сайда вариантларына ясасланыр вя бу лейтмювзунун йозумунда чохмяналылыг йарадыр.
Ясас лейтмювзунун беля сявиййяйя чыхышы онун интонасийа жящятдян зянэинляшмяси щесабына – йяни интонасийа уйушганлыьы вя инкишаф потенсиалы, юзцнямяхсус емосионал мязмуну, образлы ассосиасийайа малик олмасы сайясиндя мцмкцн олур. Бу, тякжя характерляр вя мцхтялиф драматик вязиййятлярин дейил, щадисялярин инкишаф просесинин юзцнцн дя верилмяси, мусиги мязмунунун образлы мяна бахымындан конкретляшдирилмяси иля дя баьлыдыр. Ифадялилийин беля консентрасийасы, зянэинлийи нятижясиндя ясас лейтмювзу ятраф контекстдя габарыг сечиляряк нязяря чарпыр вя хцсуси бядии «чяки» - моносентриклик (А.Филипповун терминидир) кясб едир, йяни ясярин мусиги тохумасы бу лейтмювзуйа интонасийа-функсионал жящятдян табе олур. 2
Гейд етмяк лазымдыр ки, «Ешг вя Юлцм» балетиндя лирик башланьыжын ифадяси иля баьлы олан лейтмювзулар комплекси дя вардыр. Бунлар Байжан сурятини сяжиййяляндирян бринжи вя икинжи мящяббят мювзуларыдыр. Бу мювзулары бир-бриня баьлайан башлыжа сяжиййяви жящятлярдян бири бунларын мащныварилийидир ки, бунун сайясиндя щямин тематик тюрямяляр долайысы иля сюзля ялагядардыр вя буна эюря дя санки «инсаниляшдирилмишдир».
Мясялян, бринжи мящяббят мювзусунда щяр дюнмядяки ахымлы чаларлары иля сечилян мащнывари мелодийа юз садялийиля инсан сясинин ащянэли декламасийасы тяяссцраты йарадыр (Мисал 2.). Гейд етмялийик ки, биринжи мящяббят мювзусу бцтцн ясярин лирик «нцвяси», юзяйидир вя бястякарын ян эюзял, шаираня тапынтыларындан биридир. Онун сонракы сярбяст тяфсири (щармонийа, метроритмик шякил вя фактуранын дяйишдирилмяси, айры-айры интонасийаларын трансформасийасы) цмуми тематик мянбянин сахланылмасы шяртиля сярбяст вариасийайа уьрадылма, ишлянмяйя кюмяк едир.
1. Бу тядгигатда биз «лейтмотив комплекси» анлайышынын мцхтялифлийиня ясасланырыг ки, бурайа лейтмювзу (интонасийа вя конструктив жящятдян тамлыг тяшкил едян ики вя йа бир нечя мотивдян ибарят олан бир гядяр инкишафлы гурум), лейтмотив (нисбятян кичик мусиги гуруму – фраза, мотив) вя лейтинтонасийа (лейттема вя йа лейтмотивдян тюрямя елемент) анлайышлары аиддир.
2.Филиппов А. Моноцентричность лейтмотивно-симфонической системы “Тристана” как выраъение идеи единства любви и смерти // Проблемы драматургии в классическом наследии XVIII - ХIХ веков. М, 1989. с. 118-134.
Материалларла бцтювлцкдя таныш олмаг цчцн ъурналын чап вариантына мцражият едя билярсиниз.
